《聞官軍收河南河北》原文及翻譯賞析
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《聞官軍收河南河北》原文及翻譯賞析 篇1
注釋?zhuān)?/strong>
�。�、卻看：回看。
２、愁何在：不再愁。
�。场⒙恚弘S手卷起。古代詩(shī)文皆寫(xiě)在卷子上。
４、青春句：意謂春光明媚，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，還鄉(xiāng)時(shí)并不寂寞。
�。�、即從兩句：想像中還鄉(xiāng)路線，即出峽東下，由水路抵襄陽(yáng)，然后由陸路向洛陽(yáng)。
此詩(shī)句末有自注云：“余有田園在東京。”（指洛陽(yáng)）。巴峽：四川東北部巴江中之峽。巫峽：在今四川巫山縣東，長(zhǎng)江三峽之一。襄陽(yáng)：今屬湖北。
韻譯：
在劍南忽然傳說(shuō)，收復(fù)薊北的消息，
初聽(tīng)到悲喜交集，涕淚沾滿了衣裳。
回頭看看妻子兒女，憂愁不知去向？
胡亂收卷詩(shī)書(shū)，我高光得快要發(fā)狂！
白天我要開(kāi)懷痛飲，放聲縱情歌唱；
明媚春光和我作伴，我好啟程還鄉(xiāng)。
仿佛覺(jué)得，我已從巴峽穿過(guò)了巫峽；
很快便到了襄陽(yáng)，旋即又奔向洛陽(yáng)。
賞析：
這是一首敘事抒情詩(shī)，代宗廣德元年（７６３）春作于梓州。延續(xù)七年多的安史之亂，終于結(jié)束了。作者喜聞薊北光復(fù)，想到可以挈眷還鄉(xiāng)，喜極而涕，這種激情是人所共有的。全詩(shī)毫無(wú)半點(diǎn)飾，情真意切。讀了這首詩(shī)，我們可以想象作者當(dāng)時(shí)對(duì)著妻兒侃侃講述捷報(bào)，手舞足蹈，驚喜欲狂的神態(tài)。因此，歷代詩(shī)論家都極為推崇這首詩(shī)。浦起龍?jiān)凇蹲x杜心解》中稱(chēng)贊它是杜甫“生平第一首快詩(shī)�！�
《聞官軍收河南河北》原文及翻譯賞析 篇2
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
——唐代·杜甫《聞官軍收河南河北》
譯文及注釋
譯文
劍外忽然傳來(lái)收薊北的消息，剛剛聽(tīng)到時(shí)涕淚滿衣裳。
回頭看妻子和孩子哪還有一點(diǎn)的憂傷，胡亂地卷起詩(shī)書(shū)欣喜若狂。
日頭照耀放聲高歌痛飲美酒，趁著明媚春光與妻兒一同返回家鄉(xiāng)。
心想著就從巴峽穿過(guò)巫峽，經(jīng)過(guò)了襄陽(yáng)后又直奔洛陽(yáng)。
注釋
聞：聽(tīng)說(shuō)。官軍：指唐朝軍隊(duì)。
劍外：劍門(mén)關(guān)以南，這里指四川。
薊北：泛指唐代幽州、薊州一帶，今河北北部地區(qū)，是安史叛軍的根據(jù)地。
涕：眼淚。
卻看：回頭看。
妻子：妻子和孩子。
愁何在：哪還有一點(diǎn)的憂傷？愁已無(wú)影無(wú)蹤。
漫卷(juǎn)詩(shī)書(shū)喜欲狂：胡亂地卷起。是說(shuō)杜甫已經(jīng)迫不及待地去整理行裝準(zhǔn)備回家鄉(xiāng)去了。
喜欲狂：高興得簡(jiǎn)直要發(fā)狂。
放歌：放聲高歌。
須：應(yīng)當(dāng)。
縱酒：開(kāi)懷痛飲。
青春：指明麗的春天的景色。
作伴：與妻兒一同。
巫峽：長(zhǎng)江三峽之一，因穿過(guò)巫山得名。
便：就的意思。
襄陽(yáng)：今屬湖北。
洛陽(yáng)：今屬河南，古代城池。
賞析
此詩(shī)作于唐代宗廣德元年（公元763年）春。當(dāng)年正月史朝義自縊，安史之亂結(jié)束。杜甫聽(tīng)到這消息，不禁驚喜欲狂，手舞足蹈，沖口唱出這首七律。詩(shī)的前半部分寫(xiě)初聞喜訊的驚喜；后半部分寫(xiě)詩(shī)人手舞足蹈做返鄉(xiāng)的準(zhǔn)備，凸顯了急于返回故鄉(xiāng)的歡快之情。全詩(shī)情感奔放，處處滲透著“喜”字，痛快淋漓地抒發(fā)了作者無(wú)限喜悅興奮的心情。因此被稱(chēng)為杜甫“生平第一快詩(shī)”。除第一句敘事點(diǎn)題外，其余各句，都是抒發(fā)詩(shī)人忽聞勝利消息之后的驚喜之情。詩(shī)人的思想感情出自胸臆，奔涌直瀉。后六句都是對(duì)偶，但卻明白自然像說(shuō)話一般，有水到渠成之妙。
首句起勢(shì)迅猛，恰切地表現(xiàn)了捷報(bào)的突然。詩(shī)人多年飄泊“劍外”，備嘗艱苦，想回故鄉(xiāng)而不可能，就是由于“薊北”未收，安史之亂未平。如今“忽傳收薊北”，驚喜的洪流，一下子沖開(kāi)了郁積已久的情感閘門(mén)，令詩(shī)人心中濤翻浪涌�！俺趼勌闇I滿衣裳”，“初聞”緊承“忽傳”，“忽傳”表現(xiàn)捷報(bào)來(lái)得太突然，“涕淚滿衣裳”則以形傳神，表現(xiàn)突然傳來(lái)的'捷報(bào)在“初聞”的一剎那所激發(fā)的感情波濤，這是喜極而悲、悲喜交集的真實(shí)表現(xiàn)。“薊北”已收，戰(zhàn)亂將息，乾坤瘡痍、黎民疾苦，都將得到療救，詩(shī)人顛沛流離、感時(shí)恨別的苦日子，總算熬過(guò)來(lái)了。然而痛定思痛，詩(shī)人回想八年來(lái)熬過(guò)的重重苦難，又不禁悲從中來(lái)，無(wú)法壓抑。可是，這一場(chǎng)浩劫，終于像噩夢(mèng)一般過(guò)去了，詩(shī)人可以返回故鄉(xiāng)了，人們將開(kāi)始新的生活，于是又轉(zhuǎn)悲為喜，喜不自勝。這“初聞”捷報(bào)之時(shí)的心理變化、復(fù)雜感情，如果用散文的寫(xiě)法，必需很多筆墨，而詩(shī)人只用“涕淚滿衣裳”五個(gè)字作形象的描繪，就足以概括這一切。
第二聯(lián)以轉(zhuǎn)作承，落腳于“喜欲狂”，這是驚喜的更高峰�！皡s看妻子”、“漫卷詩(shī)書(shū)”，這是兩個(gè)連續(xù)性的動(dòng)作，帶有一定的因果關(guān)系。當(dāng)詩(shī)人悲喜交集，“涕淚滿衣裳”之時(shí)，自然想到多年來(lái)同受苦難的妻子兒女�！皡s看”就是“回頭看”�！盎仡^看”這個(gè)動(dòng)作極富意蘊(yùn)，詩(shī)人似乎想向家人說(shuō)些什么，但又不知從何說(shuō)起。其實(shí)，無(wú)需說(shuō)什么了，多年籠罩全家的愁云不知跑到哪兒去了，這一句是用妻兒的歡欣來(lái)襯托詩(shī)人的欣喜之情。
“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”緊承上聯(lián)從生活細(xì)節(jié)上細(xì)致的刻畫(huà)了詩(shī)人的狂喜�！鞍兹铡�，指晴朗的日子，點(diǎn)出人已到了老年。老年人難得“放歌”，也不宜“縱酒”；如今既要“放歌”，還須“縱酒”，正是“喜欲狂”的具體表現(xiàn)。這句寫(xiě)“狂”態(tài)，下句則寫(xiě)“狂”想�！扒啻骸敝复禾斓木拔�，春天已經(jīng)來(lái)臨，在鳥(niǎo)語(yǔ)花香中與妻子兒女們“作伴”，正好“還鄉(xiāng)”。詩(shī)人想到這里，自然就會(huì)“喜欲狂”了。
“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)�！笔窃�(shī)人的聯(lián)想，身在梓州，頃刻間就已回到家鄉(xiāng)。詩(shī)人的驚喜達(dá)到高潮，全詩(shī)也至此結(jié)束。這一聯(lián)，包涵四個(gè)地名。“巴峽”與“巫峽”，“襄陽(yáng)”與“洛陽(yáng)”，既各自對(duì)偶（句內(nèi)對(duì)），又前后對(duì)偶，形成工整的地名對(duì)；而用“即從”、“便下”綰合，兩句緊連，一氣貫注，又是活潑流走的流水對(duì)。再加上“穿”、“向”的動(dòng)態(tài)與兩“峽”兩“陽(yáng)”的重復(fù)，文勢(shì)、音調(diào)，迅急有如閃電，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詩(shī)人想象的飛馳。“巴峽”、“巫峽”、“襄陽(yáng)”、“洛陽(yáng)”，這四個(gè)地方之間都有很漫長(zhǎng)的距離，而一用“即從”、“穿”、“便下”、“向”貫串起來(lái)，就出現(xiàn)了“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”的疾速飛馳的畫(huà)面，一個(gè)接一個(gè)地從讀者眼前一閃而過(guò)。這里需要指出的是：詩(shī)人既展示想象，又描繪實(shí)境。從“巴峽”到“巫峽”，峽險(xiǎn)而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峽”到“襄陽(yáng)”，順流急駛，所以用“下”；從“襄陽(yáng)”到“洛陽(yáng)”，已換陸路，所以用“向”，用字高度準(zhǔn)確。
本詩(shī)主要敘寫(xiě)了詩(shī)人聽(tīng)到官軍收復(fù)失地的消息后，十分的喜悅，收拾行裝立即還鄉(xiāng)的事。抒發(fā)詩(shī)人無(wú)法抑制的勝利喜悅與還鄉(xiāng)快意，表現(xiàn)了詩(shī)人真摯的愛(ài)國(guó)情懷，表達(dá)了詩(shī)人博大的愛(ài)國(guó)胸懷和高尚的精神境界。
拓展
譯文：
在劍南忽然傳說(shuō)，收復(fù)薊北的消息，初聽(tīng)到悲喜交集，涕淚沾滿了衣裳。
回頭看看妻子兒女，憂愁不知去向？胡亂收卷詩(shī)書(shū)，我高光得快要發(fā)狂！
白天我要開(kāi)懷痛飲，放聲縱情歌唱；明媚春光和我作伴，我好啟程還鄉(xiāng)。
仿佛覺(jué)得，我已從巴峽穿過(guò)了巫峽；很快便到了襄陽(yáng)，旋即又奔向洛陽(yáng)。
作者簡(jiǎn)介
杜甫像杜甫（712～770），字子美，常自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。
名家點(diǎn)評(píng)
宋代范溫《潛溪詩(shī)眼》：古人律詩(shī)亦是一片文章，語(yǔ)或似無(wú)倫次，而意若貫珠……“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳�！狈蛉烁袠O則悲，悲定而后喜。忽聞大盜之平，喜唐室復(fù)見(jiàn)太平，顧視妻子，知免流離，故曰“卻看妻子愁何在”；其喜之至也，不知手之舞之，足之蹈之，故曰“漫展詩(shī)書(shū)喜欲狂”；從此有樂(lè)生之心，故曰“白日放歌須縱酒”；于是率中原流寓之人同歸，以青春和暖之時(shí)即路，故曰“青春作伴好還鄉(xiāng)”。言其道涂則曰“欲從巴峽穿巫峽”，言其所歸則曰“便下襄陽(yáng)到洛陽(yáng)”此蓋曲盡一時(shí)之意，愜當(dāng)眾人之情，通暢而有條理，如辯士之語(yǔ)言也。
明代胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》：老杜好句中迭用字，惟“落花游絲”妙極。此外，如……“便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”之類(lèi)，頗令人厭。
明代王嗣奭《杜臆》：說(shuō)喜者云喜躍，此詩(shī)無(wú)一字非喜，無(wú)一字不躍。其喜在“還鄉(xiāng)”，而最妙在束語(yǔ)直寫(xiě)還鄉(xiāng)之路，他人決不敢道。
明末清初黃周星《唐詩(shī)快》：寫(xiě)出意外驚喜之況，有如長(zhǎng)比放流，駿馬注坡，直是一往奔騰，不可收拾。
明末清初黃生《杜詩(shī)說(shuō)》：杜詩(shī)強(qiáng)半言愁，其言喜者，惟《寄弟》數(shù)首，及此作而已。言愁者使人對(duì)之欲哭，言喜者使人對(duì)之欲笑。蓋能以其性情，達(dá)之紙墨，而后人之性情，類(lèi)為之感動(dòng)故也。使舍此而徒討論其格調(diào)，剽擬其字句，抑末矣。
明末清初金人瑞《杜詩(shī)解》：“愁何在”妙。平日我雖不在妻子面前愁，妻子卻偏要在我面前愁，一切攢眉淚眼之狀，甚是難看。“漫卷詩(shī)書(shū)”妙，身在劍外，惟以詩(shī)書(shū)消遣過(guò)日，心卻不在詩(shī)書(shū)上。
清代何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：如龍。二泉云：后半喜之極，故言之澤。
清代查慎行《初白庵詩(shī)評(píng)》：由淺入深，句法相生，自首至尾，一氣貫注，似此章法，香山以外罕有其匹。
清代仇兆鰲《杜少陵集詳注》：此詩(shī)句句有喜躍意，一氣流注，而曲折盡情，絕無(wú)妝點(diǎn)，愈樸愈真，他人決不能道。
清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：顧宸曰：杜詩(shī)之妙，有以命意勝者，有以篇法勝者，有以俚質(zhì)勝者，有以倉(cāng)卒造狀勝者。此詩(shī)之“忽傳”、“初聞”、“卻看”、“漫卷”、“即從”、“便下”，于倉(cāng)卒間，寫(xiě)出欲歌欲哭之狀，使人千載如見(jiàn)。朱瀚曰：“涕淚”，為收河北；狂喜，為收河南。此通章關(guān)鍵也。而河北則先點(diǎn)后發(fā)，河南則先發(fā)后點(diǎn)，詳略頓挫，筆如游龍。又地名凡六見(jiàn)，主賓虛實(shí)，累累如貫珠，真善于將多者。
清代張謙宜《繭齋詩(shī)談》：一氣如注，并異日歸程一齊算出，神理如生，古今絕唱也。
清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：驚喜溢于字句之外，故其為詩(shī)，一氣呵成，法極無(wú)跡。末聯(lián)撒手空行，如懶殘履衡岳之石，旋轉(zhuǎn)而下，非有伯昏瞀人之氣者不能也。
清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：一氣流注，不見(jiàn)句法字法之跡。對(duì)結(jié)自是落句、故收得住。若他人為之，仍是中間對(duì)偶，便無(wú)氣力。
清代浦起龍《讀杜心解》：八句詩(shī)，其疾如飛。題事只一句，余俱寫(xiě)情。得力全在次句。于情理，妙在逼真，于文勢(shì)，妙在反振。三、四，以轉(zhuǎn)作承，第五，乃能緩受，第六，上下引脈，七、八，緊申“還鄉(xiāng)”，生平第一首快詩(shī)也。
清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：結(jié)聯(lián)，毛西河云，即實(shí)從歸途一直快數(shù)作結(jié)，大奇。且兩“峽”兩“陽(yáng)”作跌宕句，律法又變。
清代盧麰、王溥《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公曰：所謂狂喜，其中生氣莽溢行間，結(jié)二尤見(jiàn)踴躍如鶩。作詩(shī)有氣，豈在字句爭(zhēng)妍？
清代盧世氵隺（盧德水）《讀杜私言》：“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳”，純用倒裝，在起手猶難。
清代劉濬《杜詩(shī)集評(píng)》：李因篤云：轉(zhuǎn)宕有神，縱橫自得，深情老致，此為七律絕頂之篇。律詩(shī)中當(dāng)帶古意，乃致神境。然崔顥《黃鶴樓》以散為古，公此篇以整為古，較崔作更難。
清代施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》：“劍外忽傳收薊北”，今人動(dòng)筆，便接“喜欲狂”矣。忽拗一筆云：“初聞涕淚滿衣裳”，以曲取勢(shì)�；顒�(dòng)在“初聞”兩字，從“初聞”轉(zhuǎn)出“卻看”，從“卻看”轉(zhuǎn)出“漫卷”，才到喜得“還鄉(xiāng)”正面，又不遽接“還鄉(xiāng)”，用“白首放歌”一句墊之，然后轉(zhuǎn)到“還鄉(xiāng)”。收筆“巴峽穿巫峽”、“襄陽(yáng)下洛陽(yáng)”，正說(shuō)還鄉(xiāng)矣，又恐通首太流利，作對(duì)句鎖之。即走即守，再三讀之，思之，可悟俯仰用筆之妙。
清代譚宗《近體秋陽(yáng)》：白首不能放歌，要須縱酒而歌，還鄉(xiāng)無(wú)人作伴，聊請(qǐng)青春相伴，對(duì)法整而亂，亂而整（“還鄉(xiāng)”句下）。一氣注下，格律清異。
清代黃克纘、衛(wèi)一鳳《全唐風(fēng)雅》：寫(xiě)喜意真切，愈樸而近（“漫卷詩(shī)書(shū)”句下）。自然是喜意流動(dòng)得人，結(jié)復(fù)何等自然。喜愿之極，誠(chéng)有如此，他語(yǔ)不足易也。
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