杜安世原文及賞析
杜安世原文及賞析1
原文：
清明天氣。永日愁如醉。臺(tái)榭綠陰濃。薰風(fēng)細(xì)。燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。恰是逍遙際。單夾衣裳，半櫳軟玉肌體。
石榴美艷，一撮紅綃比。窗外數(shù)修篁，寒相倚。有個(gè)關(guān)心處，難相見(jiàn)、空凝睇。行坐深閨里。懶更妝梳，自知新來(lái)憔悴。
鶴沖天·清明天氣賞析
這首詞是北宋前期詞人杜安世的作品，詞風(fēng)與柳永相近，長(zhǎng)鋪敘，少粉飾，是一首典型的閨怨詞。
上片重點(diǎn)鋪敘居住的環(huán)境和時(shí)序景致，也寫(xiě)出了環(huán)境中的人物�！扒迕魈鞖�，永日愁如醉”，點(diǎn)出人物清明天氣中的感受。清明是春分之后的一個(gè)節(jié)令，此時(shí)已入暮春，梅、杏、桃等花相繼調(diào)謝，最容易引起思婦離人的愁懷�！俺钊缱怼保鏍畛钊说膬�(nèi)心感受和外表現(xiàn)。愁緒襲來(lái)，內(nèi)心模模糊糊，外表則顯現(xiàn)為表情呆滯。愁人是容易感到日長(zhǎng)的，何況清明之后，白晝又確實(shí)是逐漸地長(zhǎng)了起來(lái)，故曰“永日愁如醉”。
接著，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，描寫(xiě)閨人所居住的環(huán)境�！芭_(tái)榭綠陰濃”至“新荷蔽”數(shù)句，活畫(huà)出一幅春末夏初的園林美景。暖風(fēng)輕拂；臺(tái)榭的周圍，綠樹(shù)成蔭；歸來(lái)的燕子，新巢已經(jīng)筑成；小小的池塘，長(zhǎng)滿了青青的荷葉。如此美景，“恰是逍遙際”，作者認(rèn)為正是優(yōu)游自地賞玩景物的好時(shí)光！但是卻只“單夾衣裳，半籠軟玉肌體�！痹~的抒情女主人公，一位肌膚柔軟潔白的佳人披著件薄薄的夾衣，呆呆地站立那里�！鞍牖\”兩字，見(jiàn)出她披衣時(shí)的漫不經(jīng)心；而開(kāi)頭“永日愁如醉”句已作了提示，這里作一呼應(yīng)，寫(xiě)出她神情呆滯之狀。另外，此處作者把寫(xiě)人和寫(xiě)景的關(guān)系處理得很好。優(yōu)美的環(huán)境，襯托著美麗的閨人，恍如綠葉叢中簇?fù)碇档�，相得益彰；同時(shí)環(huán)境和人物又構(gòu)成了反襯：景物自佳而人物自愁，節(jié)奏并不協(xié)調(diào)，于是更顯出了人物的愁緒之重。
下片著重寫(xiě)閨人的幽怨情懷和憔悴情態(tài)，但卻從景物寫(xiě)起：“石榴美艷，一撮紅綃比。”這是以“紅綃”比石榴花之紅以狀其美。石榴夏季開(kāi)花，花常呈橙紅色，故白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》詩(shī)云：“石榴花似結(jié)紅巾，容艷新妍占斷春。”以紅色的織物比石榴花，大概就從這里開(kāi)始，作者看來(lái)是受到過(guò)白詩(shī)的啟發(fā)的；其后蘇東坡也有“石榴半吐紅巾蹙”（《賀新郎·乳燕飛華屋》）之句。文學(xué)上的繼承借鑒而又有所變化，就是如此。這兩句是繼續(xù)寫(xiě)園林美景，詞意更見(jiàn)錯(cuò)綜。
“窗外數(shù)修篁”兩句，是實(shí)寫(xiě)，也是虛寫(xiě)。實(shí)寫(xiě)就是女主人公的窗外大概真的有幾竿修竹；因?yàn)橹袊?guó)的園林中，竹子是必不可少的。虛寫(xiě)就是她并不一定真的去相倚；這里用了杜甫《佳人》詩(shī)中的`意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，說(shuō)明她也具有自憐幽獨(dú)的懷抱而已。這兩句，既是寫(xiě)景，也是寫(xiě)人，其作用是從寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人，而且本身已具有豐富的幽怨內(nèi)涵。
緊接著上面兩句，作者揭示了女主人公心靈幽怨?jié)M懷、行動(dòng)呆滯，是因?yàn)椤坝袀�(gè)關(guān)心處，難相見(jiàn)，空凝睇�！币饧从幸粋�(gè)她關(guān)心的人，卻難以相見(jiàn)，只能白白地盼望。這行文上是水到渠成的一筆，對(duì)女主人公的情懷、表現(xiàn)那么多，其原因也該有一個(gè)交代了。
結(jié)語(yǔ)三句：“行坐深閨里，懶更妝梳，自知新來(lái)憔悴�！笔菍�(duì)女主人公情態(tài)的進(jìn)一步刻畫(huà)，也是對(duì)這個(gè)人物形象的補(bǔ)足性刻畫(huà)。她深閨里行坐不安，形容憔悴，沒(méi)有什么心思去梳妝打扮。經(jīng)過(guò)了最后這幾句的進(jìn)一步刻畫(huà)，一位因懷念遠(yuǎn)人而憔悴幽怨的閨中少婦的形象，呼之欲出了。
這首詞，前片著重寫(xiě)景，后片著重寫(xiě)人，但又緊緊圍繞著一個(gè)中心，即閨怨。這樣，詞的氣脈就一氣貫串，不枝不蔓，人物形象也漸趨完滿。
杜安世原文及賞析2
游絲欲墮還重上，春殘日永人相望。
花共燕爭(zhēng)飛，青梅細(xì)雨枝。
離愁終未解，忘了依前。
擬待不尋思，則眠夢(mèng)見(jiàn)伊。
杜安世詞作鑒賞
這首閨怨詞抓住具有特征性的事物，含蓄委婉，獨(dú)具特色。
起筆游絲欲墮還重上，詞人就抓住空中飄搖不定的游絲來(lái)大做文章，是頗具匠心的。游絲，也就是睛絲、飛絲、煙絲，是一種蟲(chóng)類吐出的極細(xì)的絲縷，飄浮空氣之中，如果天氣睛朗，陽(yáng)光璀燦，有時(shí)還可發(fā)現(xiàn)這種游絲空中閃著水晶般透明的耀眼的光澤。作者通過(guò)這一細(xì)微的事物反映出癡情少女內(nèi)心的微妙的波動(dòng)，反映出這位少女對(duì)春天、對(duì)青春和對(duì)生活的熱愛(ài)。此詞游絲一句，含蓄曲折，一語(yǔ)雙關(guān)。它表面上似寫(xiě)景，實(shí)際卻寫(xiě)少女的心境，用的是諧音隱語(yǔ)手法。詞里游絲，正是有意與相思的思字雙關(guān)。這一句形象地說(shuō)明，少女的相思之情跟天上飄飛不定的游絲一樣，一忽兒，象是要墜落下來(lái)；一忽兒，又扶搖直上。剛剛平靜下來(lái)的內(nèi)心，也因此卷起了感情的漣漪。這不僅增強(qiáng)了詞的韻味，同時(shí)它還把詞中的景、事、情串接一起，使全詞意境和諧完整。
第二句：春殘日永人相望。說(shuō)此情況下，相望的時(shí)間也隨之增長(zhǎng)了。春殘，點(diǎn)明季節(jié)，春歸而人未歸。日永，白晝廷長(zhǎng)。花共燕爭(zhēng)飛，青梅細(xì)雨枝二句是對(duì)春殘的補(bǔ)充，同時(shí)，它又是人相望的必然結(jié)果。雖然這位少女相望的是人，但因人千里之外，可望而不可及，她所能見(jiàn)到的便只能是落紅伴著雙飛的紫燕紛紛飄墜，是被雨滋潤(rùn)過(guò)的梅枝上的青青梅子。這兩句還兼有映襯與象征作用。花落春歸，燕已飛回，而人卻杳無(wú)歸期。
過(guò)片離愁二字，很自然地成為上下片轉(zhuǎn)折過(guò)渡的關(guān)鍵，并具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的妙用。離愁與游絲上下呼應(yīng)。離愁因有游絲的映襯而顯得鮮明具體，游絲以離愁為內(nèi)涵愈加顯得充實(shí)。因之，即使相望很久，都未能沖淡她的離愁，故曰終未解。不僅如此，詞人還補(bǔ)足一句：忘了依前。忘了二字之下省略了一個(gè)賓語(yǔ)，即末句的伊。即使你想方設(shè)法去忘卻他，可他還是跟從前一樣，清清楚楚地再現(xiàn)于你的眼前，再現(xiàn)于你的心頭。
接著又寫(xiě)了兩句：擬待不尋思，剛眠夢(mèng)見(jiàn)伊。以申明此意。不尋思即忘了，夢(mèng)見(jiàn)伊即依前。作者不是正面表達(dá)她渴望與所思之人夢(mèng)中相會(huì)，而是以擬待不尋思先跌一筆，再以剛眠夢(mèng)見(jiàn)伊點(diǎn)出正意，來(lái)一個(gè)否定之否定，運(yùn)筆新奇，因而就更引人入勝。
這首詞格調(diào)清新自然，情真意切，運(yùn)思手法頗得民歌風(fēng)韻，有語(yǔ)淺而意深之妙。
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