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《春詞》賞析精選[14篇]
《春詞》賞析 篇1
憶王孫·春詞
萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏。雨打梨花深閉門(mén)。
翻譯
茂密的青草可使我想起久客不歸的王孫。楊柳樹(shù)外樓閣高聳，她終日徒勞地佇望傷神。杜鵑烏兒一聲聲啼叫，悲凄的聲音令人不忍聽(tīng)聞。眼看又到了黃昏，暮雨打得梨花凌落，深深閉緊閨門(mén)。
注釋
萋萋：形容春草茂盛的樣子。
王孫：這里指游子，行人。
杜宇：即杜鵑鳥(niǎo)，鳴聲凄厲，好象在勸說(shuō)行人“不如歸去”。
鑒賞
就其所用詞語(yǔ)看，全詞所用也無(wú)非是宋詞中慣用的語(yǔ)匯，如柳外高樓、芳草斜陽(yáng)、梨花帶雨、黃昏杜鵑。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個(gè)音符的不同組合就能構(gòu)成無(wú)數(shù)美妙的樂(lè)章一樣，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思，描寫(xiě)了一個(gè)獨(dú)立、不可替代的藝術(shù)形象。
我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)。這首詞主要是寫(xiě)景，通過(guò)寫(xiě)景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒。那一份香眇深微的情思是通過(guò)景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈為一種由大到小，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征。此詞起筆展示的是一種開(kāi)闊的傷心碧色：連天芳草，千里萋萋，極目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚(yáng)到天盡頭了。這一句，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。接下來(lái)，場(chǎng)景收束為田間路頭楊柳、柳外高樓。繼而，在杜鵑聲聲中，將到黃昏時(shí)，隨著時(shí)間的推移，場(chǎng)景再次收束為小院梨花帶春雨。最后，螟色入庭院，場(chǎng)景收束為一個(gè)無(wú)言深閉門(mén)的近鏡頭�？梢韵胍�(jiàn)，閉門(mén)人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征。這一特征又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)。
這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是，不以錘煉字句為能，因?yàn)榭梢钥匆?jiàn)詞中選用的都是一些最常見(jiàn)的'意象。這些意象大多在前人詩(shī)詞中反復(fù)出現(xiàn)過(guò)，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力”，足以調(diào)動(dòng)人們的生活文化積累，從而幫助讀者想象美麗的意境。比如，詞中寫(xiě)到的芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花，無(wú)一不是中國(guó)雅文學(xué)中的基本意象。這些意象經(jīng)過(guò)歷代詩(shī)人傳唱，已具有一觸即發(fā)、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力。即以“柳”而論，從《詩(shī)經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無(wú)情是臺(tái)城柳”，從李白的“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�，那一縷柳絲寄寓了多少中國(guó)文人的愁緒�。∪藗冏x到這個(gè)字，就會(huì)隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂(yōu)怨。再如“芳草”“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂(lè)》）：“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無(wú)處不在的芳草，承載了游子思婦的無(wú)窮相思。
這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性。因此，當(dāng)作者把這些意象巧妙組合到一起時(shí)，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫(huà)面。于是人們?cè)谑煜ぶ邪l(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無(wú)限。
讀這樣的詞，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索，聯(lián)想重于分析。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西。
賞析
李重元的《憶王孫》是一首描繪閨中少婦思念丈夫的“閨情”詞。
詞的首句“萋萋芳草憶王孫”是化用劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”之語(yǔ)，寫(xiě)出這是在芳草萋萋的暮春時(shí)節(jié)，點(diǎn)明了時(shí)間、季節(jié)。
“柳外樓高空斷魂”謂登上高樓，憑窗遠(yuǎn)眺，盼望日夜思念的丈夫能出現(xiàn)在眼前，只是仍不見(jiàn)丈夫身影，不覺(jué)悲從中來(lái)，益覺(jué)傷悲�！岸庞盥暵暡蝗搪劇毖远霹N鳴聲凄厲，更能引起思念親人的悲凄之情。“欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)�！睍r(shí)將黃昏，天又降雨，拍打梨花落地，傷情離緒更進(jìn)一層。少婦思夫的孤寂心情，伴隨凄風(fēng)厲雨，更加魂消腸斷。不忍再看落地梨花，遂關(guān)掩門(mén)戶(hù)，不再見(jiàn)人。給人以無(wú)窮遐思，悲苦難以盡言。
全詩(shī)一句一層渲染，層層推進(jìn)，直至最后“深閉門(mén)”打住，大有此時(shí)無(wú)聲勝有聲之感。讀來(lái)令人為之心慟。
小令如絕句，易成而難工，最重神韻。此詞利用傳統(tǒng)意象，將芳草、煙柳、杜鵑、春雨、梨花諸物與所抒離恨別緒結(jié)合在一起，使之情景交融，所以意境深遠(yuǎn)而韻味悠長(zhǎng)。
《春詞》賞析 篇2
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
——唐代劉禹錫《和樂(lè)天春詞》
譯文及注釋
譯文
精心化好妝容緩緩走下閣樓，深深庭院春光雖好只添愁。
來(lái)到庭院中數(shù)著那開(kāi)得正艷的花朵，蜻蜓飛到了玉簪上頭。
注釋
春詞：春怨之詞�！按涸~”為白居易原詩(shī)題目。
宜面：脂粉和臉色很勻稱(chēng)。一作“粉面”。朱樓：髹以紅漆的樓房，多指富貴女子的.居所。
蜻蜓：暗指頭上之香。
玉搔頭：玉簪，可用來(lái)搔頭，故稱(chēng)。
鑒賞
此詩(shī)描寫(xiě)一位宮女扮好新妝卻別人賞識(shí)，只能百別聊賴(lài)地獨(dú)自數(shù)花朵解悶，引得蜻蜓飛上頭來(lái)花別致情景。全詩(shī)抒寫(xiě)宮怨閨情，但與其他同類(lèi)詩(shī)迥然不同。詩(shī)人通過(guò)對(duì)宮女神態(tài)花傳神刻畫(huà)，表現(xiàn)了她不勝幽怨之情。詩(shī)意別她心裁，富有韻味。
白居易原詩(shī)開(kāi)頭是以“低花樹(shù)映小妝樓”來(lái)暗示青年女子，而劉禹錫和詩(shī)“新妝宜面下朱樓”說(shuō)得十分明確，而且順帶把人物花心情也點(diǎn)她來(lái)了。詩(shī)中女主人公梳妝一新，急忙下樓�！耙嗣妗倍�，說(shuō)明她妝扮得相當(dāng)認(rèn)真、講究�？瓷先ィ粌H沒(méi)有愁，倒似乎還有幾分喜色。艷艷春光使她暫時(shí)忘卻了心中苦惱，這良辰美景，使她心底萌發(fā)了一絲朦朧花希望。
劉禹錫詩(shī)花第二句是說(shuō)下得樓來(lái)，確是鶯歌蝶舞，柳綠花紅。然而庭院““，院門(mén)緊鎖，獨(dú)自一人，更生寂寞，于是滿(mǎn)目生愁。從詩(shī)花發(fā)展看，這是承上啟下花一句。
詩(shī)花三、四兩句是進(jìn)一步把這個(gè)“愁”字寫(xiě)足。這位女主人公下樓花本意不是為了尋愁覓恨，要是早知如此，她就不必“下朱樓”，也不必“新妝宜面”�？墒墙Y(jié)果恰恰惹得別端煩惱上心頭。這急劇變化花痛苦花心情，使她再也別心賞玩，只好用“數(shù)花朵”來(lái)遣愁散悶，打發(fā)這大好春光�！皵�(shù)花朵”花原因當(dāng)亦有對(duì)這別人觀(guān)賞、轉(zhuǎn)眼即逝花春花，嘆之、憐之、傷之花情懷。就在她在默默地?cái)?shù)著時(shí)，“蜻蜓飛上玉搔頭”。這是十分精彩花一筆。它含蓄地刻畫(huà)她她那沉浸在痛苦中花凝神佇立花情態(tài)；它還暗示了這位女主人公有著花朵般花容貌，以至于使常在花中花蜻蜓也錯(cuò)把美人當(dāng)花朵，輕輕飛上玉搔頭；而且也意味著她花處境亦如這庭院中花春花一樣，寂寞“鎖，別人賞識(shí)，只能引來(lái)這別知花蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空負(fù)�！盀檎l(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)？”這就自然而含蓄地引她了人愁花愁一院愁花主題。
有人說(shuō)：“詩(shī)不難于結(jié)，而難于神”。這首詩(shī)花結(jié)尾是她人意料花，詩(shī)人剪取了一個(gè)偶然花鏡頭——“蜻蜓飛上玉搔頭”，蜻蜓別心人有恨。這個(gè)結(jié)句是在回應(yīng)“思量何事不回頭”而設(shè)計(jì)花，它洗煉而巧妙地描繪了這位青年女子在春光爛漫之中花冷寂孤凄花境遇，新穎而富有韻味，真可謂結(jié)得有“神”。
《春詞》賞析 篇3
原文：
春詞二首
唐代：常建
菀菀黃柳絲，濛濛雜花垂。
日高紅妝臥，倚對(duì)春光遲。
寧知傍淇水，騕褭黃金羈。
翳翳陌上桑，南枝交北堂。
美人金梯出，素手自提筐。
非但畏蠶饑，盈盈嬌路傍。
譯文：
菀菀黃柳絲，濛濛雜花垂。
日高紅妝臥，倚對(duì)春光遲。
寧知傍淇水，騕褭黃金羈。
翳翳陌上桑，南枝交北堂。
美人金梯出，素手自提筐。
非但畏蠶饑，盈盈嬌路傍。
注釋?zhuān)?/strong>
菀（wǎn）菀黃柳絲，濛濛雜花垂。
菀菀：茂盛。蒙蒙：原意為雨雪云霧迷茫的樣子，此指雜花繁茂。
日高紅妝臥，倚（yǐ）對(duì)春光遲。
紅妝：美女。倚：靠。
寧知傍（bàng）淇水，騕（yāo）褭（niǎo）黃金羈（jī）。
寧：豈。傍：靠近，此指居住在淇河邊。騕褭：良馬名�；茨献印R俗：“夫待騕褭、飛兔而駕之，則世莫乘馬”。褭：裊的異體字�！膀[褭”，《英靈》作“腰裊”。羈：馬籠頭。
翳翳陌上桑，南枝交北堂。
美人金梯出，素手自提筐。
非但畏蠶饑，盈盈嬌路傍。
賞析：
該詩(shī)描繪了優(yōu)美的淇河風(fēng)光，極言生活在淇河邊的'常人意想不到的美好。
《春詞》賞析 篇4
減字木蘭花·已卯儋耳春詞
春牛春杖，無(wú)限春風(fēng)來(lái)海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。
春幡春勝，一陣春風(fēng)吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
北宋著名詞人蘇軾被貶海南時(shí)所作的一首詠春詞。作者以歡快的筆觸描寫(xiě)海南絢麗的春光，寄托了他隨遇而安的達(dá)觀(guān)思想。
注釋
:春牛：即土牛，古時(shí)農(nóng)歷十二月出土牛以送寒氣，第二年立春再造土牛，以勸農(nóng)耕，并象?春耕開(kāi)始。春杖：耕夫持犁杖而立，杖即執(zhí)，鞭打土牛。也有打春一稱(chēng)。丐：乞求。春工：春風(fēng)吹暖大地，使生物復(fù)蘇，?是人們將春天比喻為農(nóng)作物催生助長(zhǎng)的農(nóng)工。肉紅：狀寫(xiě)桃花鮮紅如血肉。春幡：春旗。立春日農(nóng)家戶(hù)戶(hù)掛春旗，標(biāo)示春的到來(lái)。也有剪成小彩旗插在頭上，或樹(shù)枝上。春勝：一種剪成圖案或文字的剪紙，也稱(chēng)剪勝，以示迎春。天涯：多指天邊。此處指作者被貶謫的海南島。楊花：即柳絮。
賞析/鑒賞
這是一首禮贊海南春天的詞。在詞史上也是第一首寫(xiě)海南之春的贊歌。詞中歡快地描繪了春回大地，海南島上，一派慶春備耕的景象。這首詞是一副工仗的春聯(lián)詞。用詞寫(xiě)春詞，在詞史上這是第一篇。鑒賞這首詞是作者被貶海南時(shí)所作，是一首詠春詞。作者以歡快的筆觸描寫(xiě)海南絢麗的春光，寄托了他隨遇而安的達(dá)觀(guān)思想。此詞上、下片句式全同，而且每一片首句，都從立春的習(xí)俗發(fā)端。古時(shí)立春日，“立青幡，施土牛耕人于門(mén)外，以示兆民（兆民，即百姓）”（《后漢書(shū)、禮儀志上》）。春牛即泥牛。春杖指耕夫持犁仗侍立；后亦有“打春”之俗，由人扮“勾芒神”，鞭打土牛。春幡，即“青幡”，指旗幟。春勝，一種剪紙，剪成圖案或文字，又稱(chēng)剪勝、彩勝，也是表示迎春之意。而兩片的第二句都是寫(xiě)“春風(fēng)”。上片曰：“無(wú)限春風(fēng)來(lái)海上”。作者《儋耳》詩(shī)也說(shuō)：“垂天雌霓云端下，快意雄風(fēng)海上來(lái)”。風(fēng)從海上來(lái)，不僅寫(xiě)出地處海島的特點(diǎn)，而且境界壯闊，令人胸襟為之一舒。下片曰：“一陣春風(fēng)吹酒醒”，點(diǎn)明迎春儀式的宴席上春酒醉人，興致勃發(fā)，情趣濃郁。兩處寫(xiě)“春風(fēng)”都有力地強(qiáng)化全詞歡快的基調(diào)。接著上、下片對(duì)應(yīng)著力寫(xiě)景。上片寫(xiě)桃花，下片寫(xiě)楊花，紅白相襯，分外妖嬈。寫(xiě)桃花句，大意是乞得春神之力，把桃花染得如同血肉之色一般。丐，乞求。這里把春神人格化，見(jiàn)出造物主孳乳人間萬(wàn)物的`親切之情。、不似天涯，卷起楊花似雪花“句，是全詞點(diǎn)睛之筆。海南地暖，其時(shí)已見(jiàn)楊花；而中原，燕到春分前后始至，與楊柳飛花約略同時(shí)。作者用海南所無(wú)的雪花來(lái)比擬海南早見(jiàn)的楊花，謂海南跟中原景色略同，于是發(fā)出”不似天涯“的感嘆。此詞禮贊海南之春，古代詩(shī)詞題材中有開(kāi)拓意義。同時(shí)詞又表達(dá)作者曠達(dá)之懷，對(duì)我國(guó)舊時(shí)代知識(shí)分子影響深遠(yuǎn)。這是蘇軾此詞高出常人的地方。這首詞大量使用同字。把同一個(gè)字重復(fù)地間隔使用，有的修辭學(xué)書(shū)上稱(chēng)為“類(lèi)字”。本來(lái)，遣詞造句一般要避免重復(fù)�！段男牡颀垺＞氉值谌拧诽岢龅乃捻�(xiàng)練字要求，其中之一就是“權(quán)重出”，以“同字相犯”為戒。但是，作者偏偏利用“同字”，結(jié)果反取得異樣的藝術(shù)效果，不但音調(diào)增加美聽(tīng)，而且主旨得到強(qiáng)調(diào)和渲染。這又是蘇詞高出他人之處。全詞八句，共用七個(gè)“春”字（其中兩個(gè)是“春風(fēng)”），但不平均配置，有的一句兩個(gè)，有的一句一個(gè)，有三句不用，顯得錯(cuò)落有致；而不用“春”字之句，如“染得桃紅似肉紅”，“卷起楊花似雪花”，卻分別用了兩個(gè)“紅”字，兩個(gè)“花”字。事實(shí)上，作者也許并非有意要作如此復(fù)雜的變化，他只是為海南春色所感發(fā)，一氣貫注地寫(xiě)下這首詞，因而自然真切，樸實(shí)感人，而無(wú)絲毫玩弄技巧之弊。這也是蘇詞不同流俗的地方。
《春詞》賞析 篇5
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭
【注解】：
�。�、宜面：脂粉和臉色很勻稱(chēng)。
�。病Ⅱ唑丫洌喊抵割^上之香。
【韻譯】：
宮女打扮脂粉勻稱(chēng)，走下紅樓；
春光雖好獨(dú)鎖深院，怎不怨愁？
來(lái)到庭中點(diǎn)數(shù)花朵，遣恨消憂(yōu)；
蜻蜓飛來(lái)，停在她的玉簪上頭！
【評(píng)析】：
這首宮怨詩(shī)，是寫(xiě)宮女新妝雖好，卻無(wú)人見(jiàn)賞。首句寫(xiě)粉脂宜面，新妝初成，艷
麗嫵媚，希冀寵幸；二句寫(xiě)柳綠花紅，良辰美景，卻獨(dú)鎖深院，滿(mǎn)目生愁；三句寫(xiě)無(wú)
端煩惱，凝聚心頭，只好數(shù)花解悶；四句寫(xiě)凝神佇立，人花相映，蜻蜓作伴，倍顯冷
落。層層疊疊，婉曲新穎。寫(xiě)宮女形象，豐韻多姿，嫵媚動(dòng)人；寫(xiě)孤凄幽怨，委婉含情，得之于神。
這首詩(shī)的標(biāo)題寫(xiě)得很清楚，它是和白居易《春詞》一詩(shī)的。所以，不妨先看一看白居易的《春詞》：“低花樹(shù)映小妝樓，春入眉心兩點(diǎn)愁。斜倚欄桿背鸚鵡，思量何事不回頭？”白居易此詩(shī)，先描繪一個(gè)斜倚欄桿、背向鸚鵡、眉目含愁的青年女子形象，接著以“思量何事不回頭”的問(wèn)句，輕輕一撥，引而不發(fā)，意味深長(zhǎng)。而劉禹錫的`和詩(shī)，也寫(xiě)閨中女子之愁，然而卻寫(xiě)得更為婉曲新穎，別出蹊徑。
白詩(shī)開(kāi)頭是以“低花樹(shù)映小妝樓”來(lái)暗示青年女子，而劉詩(shī)“新妝宜面下朱樓”說(shuō)得十分明確，而且順帶把人物的心情也點(diǎn)出來(lái)了。詩(shī)中女主人公梳妝一新，急忙下樓�！耙嗣妗倍�，是說(shuō)脂粉涂抹得與容顏相宜，給人一種勻稱(chēng)和諧的美感，這說(shuō)明她妝扮得相當(dāng)認(rèn)真、講究�？瓷先�，不僅沒(méi)有愁，倒似乎還有幾分喜色。艷艷春光使她暫時(shí)忘卻了心中苦惱，這良辰美景，使她心底萌發(fā)了一絲矇眬的希望。
詩(shī)的第二句是說(shuō)下得樓來(lái)，確是鶯歌蝶舞，柳綠花紅。然而庭院深深，院門(mén)緊鎖，獨(dú)自一人，更生寂寞，于是滿(mǎn)目生愁。從詩(shī)的發(fā)展看，這是承上啟下的一句。三、四兩句是進(jìn)一步把這個(gè)“愁”字寫(xiě)足。試想這位女主人公下樓的本意該不是為了尋愁覓恨，要是早知如此，她何苦“下朱樓”，又何必“新妝宜面”？可是結(jié)果恰恰惹得無(wú)端煩惱上心頭，這急劇變化的痛苦的心情，使她再也無(wú)心賞玩，只好用“數(shù)花朵”來(lái)遣愁散悶，打發(fā)這大好春光。為什么要“數(shù)花朵”，當(dāng)亦有對(duì)這無(wú)人觀(guān)賞、轉(zhuǎn)眼即逝的春花，嘆之、憐之、傷之的情懷吧？她默默地?cái)?shù)著、數(shù)著……“蜻蜓飛上玉搔頭”，這是十分精彩的一筆。它含蓄地刻畫(huà)出她那沉浸在痛苦中的凝神佇立的情態(tài)；它還暗示了這位女主人公有著花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也錯(cuò)把美人當(dāng)花朵，輕輕飛上玉搔頭；而且也意味著她的處境亦如這庭院中的春花一樣，寂寞深鎖，無(wú)人賞識(shí)，只能引來(lái)這無(wú)知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空負(fù)，“為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)”？這就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主題。有人說(shuō)：“詩(shī)不難于結(jié)，而難于神”。這首詩(shī)的結(jié)尾是出人意料的，詩(shī)人剪取了一個(gè)偶然的鏡頭──“蜻蜓飛上玉搔頭”，蜻蜓無(wú)心人有恨。它洗煉而巧妙地描繪了這位青年女子在春光爛漫之中的冷寂孤凄的境遇，新穎而富有韻味，真可謂結(jié)得有“神”。
《春詞》賞析 篇6
紹熙辛亥除夕①，余別石湖歸吳興，雪后夜過(guò)垂虹②，嘗賦詩(shī)云：“笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣；長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸。”后五年冬，復(fù)興俞商卿，張平甫、铦樸翁自封禺同載詣梁溪③，道經(jīng)吳松，山寒天迥，云浪四合。中夕相呼步垂虹，星斗下垂，錯(cuò)雜漁火，朔吹凜凜，卮酒小能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟，因賦此闋，蓋過(guò)旬涂稿乃定。樸翁咎余無(wú)益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、樸翁皆工于詩(shī)，所出奇詭，余亦強(qiáng)追逐之；此行既歸，各得五十余解。
雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿(mǎn)空闊。呼我盟鷗④，翩翩欲下，背人還過(guò)木末。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見(jiàn)，依約眉山，黛痕低壓。
采香徑里春寒⑤，老子婆娑，自歌誰(shuí)答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn)，正凝想、明珰素襪⑥。如今安在？惟有欄桿，伴人一霎。
「注釋」
�、俳B熙辛亥：光宗紹熙二年（1191）。下文“后五年冬”作是闋時(shí)，為寧宗慶元二年（1196）。
�、诖购纾褐竻墙鶚颍L(zhǎng)橋上建亭日：“垂虹”。
③俞商卿：名灝，進(jìn)士，世居杭，晚年筑室西湖九里松，有《青松居士集》。張平甫：名鑒，張俊之孫，白石自謂與平甫“十年相處，情甚骨肉”。鉿樸翁：葛天民，字無(wú)懷，初為僧，名義鉿，字樸翁，后還俗；山陰人，居西湖。封禺：封山和禺山，在今浙江德清西南。梁溪：無(wú)錫之別稱(chēng)。
�、苊塌t：謂居云水之鄉(xiāng)，如與鷗鳥(niǎo)有約。事出《列子·黃帝》。稼軒有《水調(diào)歌頭·盟鷗》。
�、莶上銖剑禾K州香山旁的小溪；吳王種香于香山，使美人泛舟于溪以采香，故有此名。
�、廾鳙毸匾m：用指美人。王當(dāng)，以珠為耳飾。
「譯文」
蕩雙槳泛起波浪，船行進(jìn)在漂浮著莼菜的水上，松風(fēng)送來(lái)雨點(diǎn)，披上一件蓑衣，看引人發(fā)愁的暮色，漸漸地彌漫于空闊的水天間。我招呼著那與我舊有盟約的沙鷗，它在空中盤(pán)旋著，像是要飛下來(lái)，又轉(zhuǎn)而離開(kāi)人掠過(guò)樹(shù)梢去了。五年前，那次回吳興去，沖著寒云積雪，一條小船夜間出發(fā)經(jīng)此。令我傷心的是，又一次見(jiàn)到這隱隱約約的遠(yuǎn)山，好像女子低低垂下的黛眉。
那夜，古代吳宮美人曾來(lái)采香的溪上正春寒襲人，我徘徊其間，獨(dú)自唱起自制的新詞，可惜無(wú)人相和。兩望長(zhǎng)橋上的垂虹亭，飄然地離去，這種游賞吟詠的興致我平生總是欲罷不能。眼前酒醒來(lái)時(shí)，波聲已經(jīng)遙遠(yuǎn)，我正凝神默想，那明珠垂耳、羅襪生塵的美人如今又在哪里呢？只有那長(zhǎng)橋上的欄桿，能陪伴著人們一陣。
「賞析」
紹熙二年（1191）冬，姜夔自合肥歸湖州途中，訪(fǎng)石湖（江蘇吳縣西南，交吳江縣界、通太湖處）范成大，留居一月，除夕別歸。范以家中有色藝之婢小紅相贈(zèng)，姜夔攜小紅雪夜孤舟過(guò)垂虹，曾乘嬌，小紅低唱我吹簫；曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋。”），其時(shí)節(jié)氣已過(guò)立春。五年后慶元二年（1196）的冬天，姜與三友人自浙地往無(wú)錫，再經(jīng)吳松時(shí)，又是寒夜，他們泊船垂虹，漫步長(zhǎng)橋，憑欄眺望，又飲酒御寒，彼此吟詠。此詞即作者當(dāng)時(shí)所賦，后又經(jīng)十余天修改始定。這次重經(jīng)舊地，范成大已去世三年了，小紅也不在，所以心情與往年大不一樣，詞多傷逝懷人之感。
自“雙槳”至“木末”六句，寫(xiě)乘舟重經(jīng)吳松情景�！拜徊ā�、“松雨”，本地風(fēng)光，偶句精磨巧琢�！澳撼睢�，點(diǎn)出心情，此行與五年前自石湖歸苕溪之愉悅迥異，已伏下文“傷心重見(jiàn)”。煙雨迷茫之中，暮色漸至，愁思也隨之而增長(zhǎng)，終至充滿(mǎn)空闊的水天之間�！皾u”字有神。后三句描摹出鷗鳥(niǎo)盤(pán)旋飛翔，欲下而又遠(yuǎn)避的習(xí)性，同時(shí)用“呼我盟鷗”四字，表達(dá)了自己熟悉此景的親切感。引出五年前“那回歸去”的種種情景。石湖離垂虹并不算遠(yuǎn)，雪夜孤舟，出發(fā)經(jīng)此，也曾見(jiàn)山似黛眉�！耙兰s”，因其被云所遮，即題序中引詩(shī)所說(shuō)的“玉峰重疊護(hù)云衣”�！皞闹匾�(jiàn)”，合今與昔之景物，與物是人非之感。“傷心”又應(yīng)前“暮愁”，而分量極重，無(wú)疑為已作古的好友范成大而發(fā)。遠(yuǎn)山雖是“重見(jiàn)”，但今已染遍愁緒，“低壓”二字亦因心境而用，該山也仿佛在低眉垂淚。
過(guò)片仍承前，由今之所見(jiàn)而憶昔，寫(xiě)的'還是當(dāng)年事�！安上銖健�，夏師云：“借用其名，不指實(shí)地。”甚是。吳松、垂虹一帶，皆近吳宮，故借用之；白石《除夜自石湖歸苕溪》詩(shī)也有“吳宮煙冷水迢迢”句�！按汉倍终f(shuō)明是當(dāng)年（眼前則是“冬”），點(diǎn)題序中“長(zhǎng)橋寂寞春寒夜”詩(shī)句。那時(shí)，興致甚好，故“婆娑”而“自歌”，所謂“自作新詞韻最嬌”也。“誰(shuí)答”，說(shuō)無(wú)詩(shī)友唱和，此行有三友同往，而那次“只有詩(shī)人一舸歸”。再三句寫(xiě)“過(guò)垂虹”情景，其詩(shī)句“曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋”，可作“垂虹西望，飄然引去”的注腳。記當(dāng)年之輕快，亦即寫(xiě)此日之沉重�！按伺d平生難遏”，又合今昔而言。對(duì)景吟詩(shī)賦闋的興致過(guò)去很高，現(xiàn)在也一樣，此行所得，竟多至“五十余解（首）”，即題序所謂“意所耽不能自已也”。至此結(jié)句回憶，以下回到眼前。序中“中夕相呼步垂虹”事，偏偏先不說(shuō)，留待最后；是夜“朔吹凜凜，卮酒不能支”，以至“以衾自纏”等旗亭候館情事，也略過(guò)，而徑接“酒醒”，但我們因“波遠(yuǎn)”二字，而知人已泊舟離岸，不在船上或水邊了。猶李賀《金銅仙人辭漢歌》所謂“渭城已遠(yuǎn)波聲小”。人雖離而心未離，“正凝想”者，仍是歷史上在“采香徑里”采過(guò)香的“明珰素襪”的吳宮美人如西子一類(lèi)人物。“如今安在”，若擴(kuò)而大之，借古喻今，可以聯(lián)想到范成大，也可聯(lián)想到當(dāng)年石湖所贈(zèng)之小紅�！拔┯小卑俗�，倒點(diǎn)“步垂虹”，曾在長(zhǎng)橋上憑欄悵望（橋上建亭，亭必有欄；又《吳郡圖經(jīng)續(xù)志》：“吳江利往橋……縈以修欄�！保�，黯然神傷的情景。
《春詞》賞析 篇7
畫(huà)堂春
[宋] 秦觀(guān)
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。
杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸！
柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑闌手捻花枝。
放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉，此恨誰(shuí)知？
<韻譯>
飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿(mǎn)了園間小路，池水上漲已與岸齊平了,天空灰蒙蒙一會(huì)晴一會(huì)雨的，杏園已經(jīng)失去原來(lái)的動(dòng)人景色，杜娟在枝頭悲哀的叫著，多令人傷感啊。
她獨(dú)自一人登上冒出柳樹(shù)枝頭的畫(huà)樓，斜靠著欄桿，信手拿著花枝，一會(huì)兒又放下花枝，滿(mǎn)臉愁容，默默無(wú)語(yǔ)地看著天空，她心中的“恨”有誰(shuí)能理解呢？
<評(píng)析>
【賞析一】
宋神宗元豐五年（1082），秦觀(guān)應(yīng)禮部試，落第罷歸。賦《畫(huà)堂春》。這首詞就是寫(xiě)他落第后的不快心情。應(yīng)是一首傷春之作。
詞的上片寫(xiě)春歸景物。先寫(xiě)飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿(mǎn)了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，時(shí)間分明已進(jìn)入殘節(jié)令了，天氣乍晴乍雨，晴郎的天空，突然會(huì)下起小雨，說(shuō)晴不晴，說(shuō)陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀(guān)看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動(dòng)人景色，它像一個(gè)青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒(méi)有光澤了。再聽(tīng)枝頭杜鵑鳥(niǎo)兒，傳來(lái)聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多么令人傷感。杜牧詩(shī)有：“莫怪杏園憔悴去，滿(mǎn)城多少插花人”，這句可能化用小杜詩(shī)意。片末，總括一句“無(wú)奈春歸”，其無(wú)可奈何之情，已在上述描寫(xiě)中得到充分表現(xiàn)。
詞的下片，側(cè)重寫(xiě)人。寫(xiě)她獨(dú)自一人登上冒出柳樹(shù)枝頭的畫(huà)樓，斜倚欄桿，手捻花枝。這句似由馮延巳：“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”詞意化來(lái)。她信手捻著花枝兒，一會(huì)兒又放下花枝，默默無(wú)語(yǔ)上視天空，弄晴的小雨也不下了，只見(jiàn)遠(yuǎn)處一道殘陽(yáng)從云縫露出來(lái)，把霞輝灑在她滿(mǎn)是愁容的臉上。她心中的“恨”有誰(shuí)能理解呢？誠(chéng)然，詞人沒(méi)有寫(xiě)她“恨”什么。但從詞人給我們描繪的這幅春歸圖里，分明看見(jiàn)她面對(duì)春歸景色，正在慨嘆春光速人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊(yùn)藉含蓄，寄情悠遠(yuǎn)。真是義蘊(yùn)言中，韻流弦外，具有言盡而意無(wú)窮的余味。（董冰竹）
【賞析二】
此為春歸傷懷詞。詞的上片寫(xiě)春歸之景。從落紅鋪徑、水滿(mǎn)池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫(xiě)來(lái)句句景語(yǔ)、情語(yǔ)，清秀柔美，深美婉約。下片寫(xiě)傷春之人。換頭“柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑闌手捻花枝”，畫(huà)面精美，情意深婉。而從“手捻花枝”，接以“放花無(wú)語(yǔ)”，又對(duì)“斜暈”，委婉含蓄，哀怨動(dòng)人。全詞充分體現(xiàn)了少游詞出于心性之本質(zhì)的纖柔婉約的特點(diǎn)。
開(kāi)端“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏，杏園憔悴杜鵑啼”三句，從所見(jiàn)所聞之春歸的景物寫(xiě)起，不用重筆，寫(xiě)“落花”只是“鋪徑”，寫(xiě)“水”只是“平池”，寫(xiě)“小雨”只是“霏霏”，第三句寫(xiě)“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫(xiě)出春光之遲暮，然而在“憔悴”中也仍然有著含斂的意致。所以下一句雖明寫(xiě)出“春歸”二字，但也只是一種“無(wú)奈”之情，而并沒(méi)有斷腸長(zhǎng)恨的呼號(hào)。這樣就見(jiàn)出一種纖柔婉麗之美。
下片，則由寫(xiě)景而轉(zhuǎn)為寫(xiě)人。過(guò)片“柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑欄于撚花枝”兩句，情致更是柔婉動(dòng)人。試想“柳外畫(huà)樓”是何等精致美麗的所在；“獨(dú)上”“憑欄”而更“手撚花枝”，又是何等幽微深婉的情意。緊接著又寫(xiě)下一句“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暈”，真是神來(lái)之筆。因?yàn)橐话闳藢?xiě)到對(duì)花的愛(ài)賞多只不過(guò)是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把對(duì)花的愛(ài)賞之情，變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了�？墒乔赜^(guān)這首詞所寫(xiě)的從“手撚花枝”到“放花無(wú)語(yǔ)”，卻是如此自然，如此無(wú)意，如此不自覺(jué)，更如此不自禁，而全出于內(nèi)心中一種敏銳深微的感動(dòng)。當(dāng)其“撚著花枝時(shí)，是何等愛(ài)花的深情，當(dāng)其“放”卻花枝時(shí)，又是何等惜花的無(wú)奈。而“放花”之下，乃繼之以“無(wú)語(yǔ)”，便正因?yàn)榇朔N深微細(xì)致的由愛(ài)花惜花而引起的內(nèi)心中的一種幽微的感動(dòng)，原不是粗糙的語(yǔ)言所能夠表達(dá)的。而又繼之以“對(duì)斜暉”三個(gè)字，便更增加了一種傷春無(wú)奈之情。上片既已經(jīng)寫(xiě)了“落紅鋪徑”與“無(wú)奈春歸”，可見(jiàn)花既將殘，春亦將盡，而今面對(duì)“斜暉”，則一日又復(fù)將終�！胺呕o(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”一句在表達(dá)極深切的傷春之悲感時(shí)只是極為含蓄地寫(xiě)了一個(gè)“放花無(wú)語(yǔ)”的輕微的動(dòng)作，和“對(duì)斜暉”的凝立的姿態(tài)，但卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來(lái)。所以繼之以“此恨誰(shuí)知”，才會(huì)使讀者感到其中之心果然有一種難以言說(shuō)的幽微之深恨。
全詞所寫(xiě)的，是由于春歸之景色所引起的一片單純銳感的柔情。描寫(xiě)精美的春歸之景，以惜春之懷，發(fā)幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著特點(diǎn)。
【賞析三】
一直以為，如果說(shuō)哪首詞能最大限度的表現(xiàn)秦觀(guān)的風(fēng)格，那就是這首畫(huà)堂春。記得有人說(shuō)過(guò)，秦觀(guān)詞類(lèi)女郎手筆。誠(chéng)然，這種說(shuō)法有一定的道理，秦觀(guān)詞的纖弱與柔美確實(shí)讓有人類(lèi)女郎手筆之感，但再想想，其實(shí)，這所謂的類(lèi)女郎手法也正是秦觀(guān)詞所以能感人的原因所在。
讀豪放詞和讀婉約詞的感覺(jué)是不同的，豪放詞氣勢(shì)很大，卻不易觸動(dòng)人內(nèi)心最深處的那根神經(jīng)，而婉約詞不然，往往在不經(jīng)意中讓你感動(dòng)。比如，這首畫(huà)堂春，全詞不著一句重筆。很顯然，這首畫(huà)堂春是寫(xiě)的雨后春天的景色。詞的一開(kāi)頭寫(xiě)道：“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏”，讀到這句的時(shí)候，讓人有忍不住的心中一動(dòng)的感覺(jué)，落紅鋪徑、水平池、弄晴小雨，這是怎樣的一幅景色啊，給人一縷傷感，傷感但不痛心。比較歐陽(yáng)修同樣寫(xiě)落紅的那個(gè)“狼藉殘紅”四字，讓人覺(jué)得，狼藉殘紅用來(lái)說(shuō)落花，委實(shí)太重了。緊接著，作者又進(jìn)一步描寫(xiě)了雨后的景色“杏園憔悴杜鵑啼”，在這里，作者點(diǎn)明了具體的時(shí)間，春暮。杏花謝了，花謝作者只用了憔悴二字，這也正給出了那種內(nèi)心深處的'纖柔和對(duì)大自然的憐惜之情。而“無(wú)奈春歸”四字，正是對(duì)上面的一個(gè)總結(jié)。在發(fā)生了這許多以后，作者只用了無(wú)奈春歸四字來(lái)作結(jié)。
“柳外畫(huà)樓獨(dú)上，憑闌獨(dú)捻花枝”，如果說(shuō)上片是純靜態(tài)的描寫(xiě)，是對(duì)景色的一個(gè)總結(jié)的話(huà)，那這句就是動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)了。獨(dú)上、獨(dú)捻，兩個(gè)獨(dú)字寫(xiě)出了一種孤單、落寞的身形。這時(shí)，當(dāng)讀者都在猜測(cè)獨(dú)捻花枝后是否該折花歸去的時(shí)候，作者卻出人意表的“放花無(wú)語(yǔ)對(duì)斜暉”，讀到這里，不由心中感嘆多多。那些所謂的花開(kāi)堪折當(dāng)須折、折來(lái)喜作新年看等等，所有的折花動(dòng)作，哪怕是描寫(xiě)的再怎么優(yōu)美，都是那樣的粗魯不堪，放花無(wú)語(yǔ)，這才是秦觀(guān)啊。于是，在這種氛圍下，此恨誰(shuí)知，雖然這恨字是那樣的沉重，這里卻顯得異常的輕柔。終于知道，因?yàn)橐痪湓?huà)，再重的字眼也可以變的輕柔啊，因?yàn)橐粋�(gè)動(dòng)作，再重的字眼也可以觸動(dòng)人的內(nèi)心。
掩卷罷，閉上眼，想著這首詞，腦海中似乎涌現(xiàn)出一個(gè)優(yōu)美的畫(huà)面，那是真正的畫(huà)，一幅能深及人的內(nèi)心的畫(huà)。女郎之筆，原來(lái)，最能扣及人的內(nèi)心的，也正是這女郎之筆。那樣的纖弱、柔軟，也那樣的細(xì)膩、敏銳。這就是秦觀(guān)，得之于內(nèi)，故不能傳的詞心。
<文學(xué)常識(shí)>
體裁：詞
年代：北宋
作者：秦觀(guān)
作者小傳：
秦觀(guān)（1049-1100），字少游，號(hào)邗溝居士和淮海居士，學(xué)者稱(chēng)淮海先生。揚(yáng)州高郵（今屬江蘇）人。北宋文學(xué)家。宋神宗元豐八年（1085年）進(jìn)士。曾任太學(xué)博士（即國(guó)立大學(xué)的教官）、秘書(shū)省正字、國(guó)史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時(shí)“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒號(hào)稱(chēng)為“蘇門(mén)四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識(shí)。秦觀(guān)生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見(jiàn)虜賦》，為世人所重。其散文長(zhǎng)于議論，《宋史》評(píng)為“文麗而思深”。其詩(shī)長(zhǎng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評(píng)》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫(xiě)男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝,歷來(lái)詞譽(yù)甚高，然而緣情婉轉(zhuǎn)，語(yǔ)多凄黯。有的作品氣格較弱。代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿(mǎn)庭芳》（山抹微云）等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！”被譽(yù)為“化腐朽為神奇”的名句（見(jiàn)《蓼園詞選》）�！稘M(mǎn)庭芳》中的“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”被稱(chēng)做“天生的好言語(yǔ)”（《能改齋漫錄》引晁補(bǔ)之語(yǔ)）。張炎《詞源》說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味�！鄙皆斠�(jiàn)《宋史》卷四四四。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長(zhǎng)短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚(yáng)州詩(shī)》、《高郵詩(shī)》。其《蠶書(shū)》，是我國(guó)現(xiàn)存最早的一部蠶桑專(zhuān)著。又善書(shū)法，小楷學(xué)鐘、王，姿媚遒勁可愛(ài)，草書(shū)有東晉風(fēng)味，真、行學(xué)顏真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追贈(zèng)秦觀(guān)為“直龍圖閣學(xué)士”。高郵文游臺(tái)、秦觀(guān)讀書(shū)臺(tái)、《秦郵帖》石刻、揚(yáng)州云山圖、“淮東第一觀(guān)”石刻，保存至今。
《春詞》賞析 篇8
【原文】：
和樂(lè)天春詞
劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
【注釋】
�、龠@是一首寫(xiě)宮女新妝雖好，卻無(wú)人見(jiàn)賞的宮怨詩(shī)。②宜面：脂粉和臉色很勻稱(chēng)。③“蜻蜓”句：暗指頭上之香。
【翻譯】：
濃妝艷抹打扮一新下紅樓，深深庭院春光雖好只添愁。
走到庭中查數(shù)新開(kāi)的花朵，蜻蜓有情飛到了玉簪上頭。
【賞析】：
《和樂(lè)天春詞》是唐代詩(shī)人劉禹錫為友人白居易的《春詞》創(chuàng)作的一首和詩(shī)。此詩(shī)抒寫(xiě)宮怨閨情，但與其他同類(lèi)詩(shī)迥然不同，描寫(xiě)一位宮女扮好新妝卻無(wú)人賞識(shí)，只能百無(wú)聊賴(lài)地獨(dú)自數(shù)花朵解悶，引得蜻蜓飛上頭來(lái)的別致情景。詩(shī)人通過(guò)對(duì)宮女神態(tài)的傳神刻畫(huà)，表現(xiàn)了她不勝幽怨之情。詩(shī)意別出心裁，富有韻味。
這首詩(shī)的標(biāo)題寫(xiě)得很清楚，它是和白居易《春詞》一詩(shī)的。白居易的《春詞》：“低花樹(shù)映小妝樓，春入眉心兩點(diǎn)愁。斜倚欄桿背鸚鵡，思量何事不回頭？”白居易詩(shī)先描繪一個(gè)斜倚欄桿、背向鸚鵡、眉目含愁的`青年女子形象，接著以“思量何事不回頭”的問(wèn)句，輕輕一撥，引而不發(fā)，意味深長(zhǎng)。而劉禹錫的和詩(shī)，也寫(xiě)閨中女子之愁，然而卻寫(xiě)得更為婉曲新穎，別出蹊徑。
【閱讀訓(xùn)練】：
一、
1．本詩(shī)的“詩(shī)眼”是什么？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析。（3分）
2．請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)，賞析“蜻蜓飛上玉搔頭”一句。（4分）
二、
(1)解釋詞語(yǔ)：朱： 一： 數(shù)：
(2)“春光”一詞在詩(shī)中有何意思?
(3)詩(shī)歌通過(guò)哪些細(xì)節(jié)寫(xiě)出了被深鎖宮廷的宮女的“愁”?
【參考答案】
一、
1、①本詩(shī)寫(xiě)閨中女子之愁，“愁”是詩(shī)眼。
�、谠诮Y(jié)構(gòu)上，“愁”起到貫穿全詩(shī)的作用。詩(shī)中女主人面帶喜色下樓賞春，然而庭院深深，院門(mén)緊鎖，獨(dú)自一人，更生寂寞，于是滿(mǎn)目生愁。（寫(xiě)出“愁”1分，分析2分）
2、結(jié)尾含蓄地刻畫(huà)出她那沉浸在痛苦中的凝神佇立的情態(tài)；它還暗示了這位女主人公有著花朵般的容貌；而且也意味著她的處境亦如這庭院中的春花一樣，寂寞深鎖，無(wú)人賞識(shí)，只能引來(lái)無(wú)知的蜻蜓。她巧妙地描繪了女子在春光爛漫之中的冷寂孤凄的境遇。（寫(xiě)出一點(diǎn)2分，寫(xiě)出兩點(diǎn)4分）
二、
(1)紅色 滿(mǎn) 數(shù)數(shù)
(2)自然的良辰美景；宮女的青春年華。
(3)新妝初成無(wú)入賞識(shí)，只有“數(shù)花朵”的無(wú)聊，只有被“蜻蜓”吸引的無(wú)奈。
《春詞》賞析 篇9
原文：
亭亭畫(huà)舸系春潭， 直到行人酒半酣。
不管煙波與風(fēng)雨， 載將離恨過(guò)江南。
詩(shī)詞賞析：
鄭文寶的《柳枝詞》是寫(xiě)離恨，用了反襯手法，“畫(huà)舸”“春潭”等美景寄寓離別時(shí)的不舍。同時(shí)，詩(shī)人還描繪了一個(gè)生活畫(huà)面：“酒半酣”酒只半酣，船卻起錨，多么的不舍和無(wú)奈啊！三四句，字面上是說(shuō)行人“不管煙波與風(fēng)雨”，依然遠(yuǎn)去，實(shí)際上是借對(duì)友人的毫無(wú)道理的埋怨進(jìn)一步抒發(fā)自己依依不舍的真摯情誼。
這首詩(shī)抒寫(xiě)離情別恨�！巴ねぁ本涫钦f(shuō)一只漂亮的畫(huà)船系在岸邊的柳樹(shù)上，句中沒(méi)有正面寫(xiě)柳，但“系”字和詩(shī)題相照應(yīng)，已暗示了所系之處。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗，因?yàn)椤傲敝C“留”音，寓有惜別之意。劉禹錫《楊柳枝詞》其八說(shuō)：“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮柳，惟有垂楊管別離”。因此，本詩(shī)第一句所展示的系舟楊柳岸的畫(huà)面，恰是一幅春江送別圖。我們可以想見(jiàn)，在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話(huà)別，作最后一刻的流連。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒，“直到行人酒半酣”，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”（王維《送元二使安西》）的意思。同時(shí)也表明，行人所以喝得半醉，一來(lái)是朋友情重，二來(lái)是為了排遣離憂(yōu)。語(yǔ)言很含蓄，意思卻很明白。三四句是說(shuō)，不管煙波浩渺，也不管雨打風(fēng)吹，無(wú)情的畫(huà)船帶著行人離去了，將越走越遠(yuǎn)，滿(mǎn)載著離恨去遙遠(yuǎn)的江南。這里不說(shuō)人有情而怨別，卻怪畫(huà)船無(wú)情，真是無(wú)理而妙�！安还堋眱蓚�(gè)字，包含了送行者相留不住的怨情，也表現(xiàn)了行人欲留不能，不得不走的無(wú)奈，像是友人對(duì)行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，寫(xiě)得情意盎然。末句將抽象的離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。
此詩(shī)用清新柔婉的筆調(diào)，描寫(xiě)了一個(gè)生動(dòng)的送別場(chǎng)面，極富詩(shī)情畫(huà)意，詩(shī)風(fēng)委婉細(xì)膩，情真意切，為后來(lái)許多詞曲作者所仿效。周邦彥把這首詩(shī)改寫(xiě)為《尉遲杯》詞：“無(wú)情畫(huà)舸，都不管煙波前浦，等行人醉?yè)碇佤�，載得離恨歸去�！崩钋逭铡段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”；王實(shí)甫《西廂記》“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起�！边@些詞句顯見(jiàn)地都是受了本詩(shī)的影響寫(xiě)出的。
這是首詩(shī)味雋永，意境優(yōu)美，情致深婉的佳作。送別詩(shī)的風(fēng)流早已被唐人占盡，但這一首確實(shí)是可以和唐人比美�！恫虒挿蛟�(shī)話(huà)》說(shuō)鄭文寶的詩(shī)“須在王摩詰伯仲之間，劉禹錫、杜牧之不足多也。”盡管這一評(píng)價(jià)有夸大其詞之嫌，但還是有些道理。
首句很有詩(shī)情畫(huà)意，“亭亭”多用來(lái)形容姑娘之苗條、靚麗，作者卻用來(lái)描寫(xiě)船，可見(jiàn)構(gòu)思不同一般；“系”的后面省略了賓語(yǔ)，讓人聯(lián)想起劉禹錫的“只有垂楊綰別離”，且暗切題意，手法不同凡響；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美麗景象一下子就浮上了讀者的腦海，確實(shí)是用筆老到，布局精巧。這樣一幅春潭送別圖就非常完美地展現(xiàn)了出來(lái)。第二句寫(xiě)送別時(shí)的情景，自然使人想到王維的.“勸君更盡一杯酒”，而不是白居易的“醉不成歡慘將別”，因?yàn)橹�、客都只有“半酣”，且臨別時(shí)“帳飲無(wú)緒”，怕“酒入愁腸，化作相思淚”。第三句一下子就讓人想起柳永的“念去去千里，暮靄沉沉楚天闊”和崔顥的“煙波江上使人愁”，以及王維的“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，別情充溢宇宙。
最值得贊賞的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是無(wú)形的，既看不見(jiàn)，也摸不著，沒(méi)有點(diǎn)創(chuàng)造性思維，是難以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，說(shuō)它可以量——“誰(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁”，可以?huà)仭肮室褣伋钆c后人”，可以剪——“剪不斷，理還亂，是離愁”，可以割——“美酒如刀割斷愁”…鄭文寶用“載”是一個(gè)創(chuàng)新，他把愁恨搬上了船，后來(lái)李清照反過(guò)來(lái)說(shuō)，這船“載不動(dòng)許多愁”，王實(shí)甫又把它搬上了車(chē)，“量這些大小車(chē)兒如何載得起”，筆者也曾把它搬上飛機(jī)，“波音縱愿馱奴怨，載向云霄當(dāng)墜”。這一個(gè)看似簡(jiǎn)單的“載”字，不知為后人的創(chuàng)作提供了多少空間！
《柳枝詞》這一題目是后人加的。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗，所以寫(xiě)柳也多與敘別相聯(lián)系。劉一禹錫《柳枝詞》說(shuō)：“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，只有垂楊綰離別�！�
詩(shī)第一句中的“系”字，就包涵著楊柳�！吨袂f詩(shī)話(huà)》卷十七引《詩(shī)事》里的話(huà)說(shuō)：“終篇了不道著‘柳’，唯一‘系’字是工夫，學(xué)者思之。”其實(shí)此詩(shī)中心不在詠柳，而在詠別。
如何把無(wú)形的別情直觀(guān)可感地寫(xiě)出來(lái)，這首詩(shī)的構(gòu)思有三點(diǎn)值得稱(chēng)道的地方：
一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的，可以被運(yùn)載的東西，同時(shí)也顯示出別情的沉重。這一形象化的說(shuō)法，后來(lái)常被詩(shī)人所仿效，如周邦彥用入其《尉遲杯》一詞中：“無(wú)情畫(huà)舸，都不管煙波隔南浦。等行人，醉?yè)碇佤�，載將離恨歸去�！�
二是移情于物。清人吳喬說(shuō)此詩(shī)，“人自離別，卻怨畫(huà)舸”，似乎是這無(wú)情的畫(huà)舸，在經(jīng)過(guò)一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無(wú)奈，遷怨于物，如此言情，深婉蘊(yùn)藉。
三是如清人陳衍《宋詩(shī)精華錄》所說(shuō)，“此詩(shī)首句一頓，下三句連作一氣說(shuō)，體格獨(dú)別”。七絕詩(shī)通常分為兩節(jié)，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉(zhuǎn)折，而此詩(shī)一氣而下，使我們直覺(jué)得相別之干脆、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意。
《春詞》賞析 篇10
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。
欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《憶王孫·春詞》是一首別具風(fēng)格的小令。作者李重元共作有四首《憶王孫》，分別題作“春詞”、“夏詞”、“秋詞”、“冬詞”。此詞是第一篇。這首詞主要是寫(xiě)景，通過(guò)寫(xiě)景傳達(dá)出一種傷春懷人的意緒，那一份杳渺深微的情思是通過(guò)景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈觀(guān)一種由大到小，逐步收斂的特征。全詞用一連串帶有傷感的暮春景物來(lái)襯托相思的傷感，深切動(dòng)人。
翻譯/譯文
茂密青草使我想起王孫，柳畔的高樓上憑欄凝望，杜鵑蹄聲哀切令人神傷。眼看著又到了黃昏時(shí)分，雨打梨花深閉門(mén)。
注釋
�、佥螺拢盒稳荽翰菝⒌腵樣子。
�、谕鯇O：這里指游子，行人。
�、鄱庞睿杭炊霹N鳥(niǎo)，鳴聲凄厲，好象在勸說(shuō)行人“不如歸去”。
賞析/鑒賞
李重元的《憶王孫》是一首描繪閨中少婦思念丈夫的“閨情”詞。
詞的首句“萋萋芳草憶王孫”是化用劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”之語(yǔ)，寫(xiě)出這是在芳草萋萋的暮春時(shí)節(jié)，點(diǎn)明了時(shí)間、季節(jié)。
“柳外樓高空斷魂”謂登上高樓，憑窗遠(yuǎn)眺，盼望日夜思念的丈夫能出現(xiàn)在眼前，只是仍不見(jiàn)丈夫身影，不覺(jué)悲從中來(lái)，益覺(jué)傷悲�！岸庞盥暵暡蝗搪劇毖远霹N鳴聲凄厲，更能引起思念親人的悲凄之情�！坝S昏，雨打梨花深閉門(mén)�！睍r(shí)將黃昏，天又降雨，拍打梨花落地，傷情離緒更進(jìn)一層。少婦思夫的孤寂心情，伴隨凄風(fēng)厲雨，更加魂消腸斷。不忍再看落地梨花，遂關(guān)掩門(mén)戶(hù)，不再見(jiàn)人。給人以無(wú)窮遐思，悲苦難以盡言。
全詩(shī)一句一層渲染，層層推進(jìn)，直至最后“深閉門(mén)”打住，大有此時(shí)無(wú)聲勝有聲之感。讀來(lái)令人為之心慟。
小令如絕句，易成而難工，最重神韻。此詞利用傳統(tǒng)意象，將芳草、煙柳、杜鵑、春雨、梨花諸物與所抒離恨別緒結(jié)合在一起，使之情景交融，所以意境深遠(yuǎn)而韻味悠長(zhǎng)。
《春詞》賞析 篇11
低花樹(shù)映小妝樓，春入眉心兩點(diǎn)愁。
斜倚欄干背鸚鵡，思量何事不回頭。
翻譯
低低的花和綠樹(shù)掩映下的小樓，將點(diǎn)點(diǎn)愁帶入了少女的眉心。
斜靠著欄桿背向鸚鵡，思忖著為什么不再回過(guò)頭來(lái)？
注釋
妝樓：華美的樓房，古代常指富家女子的居處。
背鸚鵡：以背對(duì)鸚鵡。鸚鵡是一種鳥(niǎo)，善學(xué)人語(yǔ)。
思量：思忖。
譯文及注釋
譯文
低低的花和綠樹(shù)掩映下的小樓，將點(diǎn)點(diǎn)愁帶入了少女的眉心。
斜靠著欄桿背向鸚鵡，思忖著為什么不再回過(guò)頭來(lái)？
注釋
春詞：春怨之詞。
妝樓：華美的樓房，古代常指富家女子的居處。
背鸚鵡：以背對(duì)鸚鵡。鸚鵡是一種鳥(niǎo)，善學(xué)人語(yǔ)。
思量：思忖。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)作于大和三年（829）春天。這時(shí)朝廷中宦官氣焰日張，白居易的好友宰相韋處厚已經(jīng)逝世，李宗閔勾結(jié)宦官將出任宰相，政敵王涯也于這年正月自山南西道節(jié)度使入為太常卿。所以是年春天，對(duì)作者來(lái)說(shuō)是個(gè)極不愉快的季節(jié)。于是作得此詩(shī)。
賞析
詩(shī)開(kāi)頭是以“低花樹(shù)映小妝樓”來(lái)暗示是青年女子，并且交代了地點(diǎn)，其余都是對(duì)女子的刻畫(huà)，通過(guò)“兩點(diǎn)愁”、“斜倚欄桿”、“背鸚鵡”、“不回頭”等一系列的靜態(tài)描繪，展現(xiàn)出一幅靜態(tài)的'畫(huà)面，一幅始終處在低氣壓中的畫(huà)面。低低的花和綠樹(shù)掩映下的小樓，將愁帶入了少女的眉心，點(diǎn)點(diǎn)的愁一下就進(jìn)入了主題的表達(dá)層面。寫(xiě)出了這個(gè)女子心中的不快和幽怨。但后二句，也是少女在此情此景對(duì)愁思的回應(yīng)，最妙是“思量何事不回頭”這句，給全詩(shī)帶來(lái)了重重疊疊的神秘感。結(jié)尾沒(méi)有說(shuō)明其“愁”的原因，只是點(diǎn)出一句“思量何事”，引得讀者自去聯(lián)想，這雖然是出自于藝術(shù)方面的考慮，但也正因其“愁”才更容易惹人去聯(lián)想，因?yàn)殛P(guān)于女性悲愁的經(jīng)典語(yǔ)境早已確立并成為了傳統(tǒng)。至于究竟為了何事，作者沒(méi)有明說(shuō)，這正是供讀者體味的地方。但聰明的讀者已可以猜到是傷春傷別，之所以背向鸚鵡，怕的是鳥(niǎo)兒學(xué)舌，勾起傷心之事。此詩(shī)雖然顯得比較纖巧，但也說(shuō)明了作者觀(guān)察人物的細(xì)致。
這首詩(shī)既寫(xiě)春愁，又刺春愁，對(duì)只會(huì)冥想不會(huì)尋求解脫春愁辦法的人進(jìn)行諷刺。另外，全詩(shī)不僅表現(xiàn)了封建社會(huì)婦女對(duì)女性自由幸�？鞓�(lè)的渴望與追求，而且也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)這種渴望與追求為何不能出現(xiàn)的隱性思考。全詩(shī)雖篇幅短小，但人物刻畫(huà)生動(dòng)，語(yǔ)約意遠(yuǎn)，詩(shī)意別出心裁，堪稱(chēng)佳作。
《春詞》賞析 篇12
寶鼎現(xiàn)·紅妝春騎
劉辰翁
紅妝春騎。踏月影，竿旗穿市。望不盡，樓臺(tái)歌舞，習(xí)習(xí)香塵蓮步底。簫聲斷，約彩鸞歸去。未怕金吾呵醉。甚輦路，喧闐且止，聽(tīng)得念奴歌起。父老猶記宣和事。抱銅仙、清淚如水。還轉(zhuǎn)盼，沙河多麗。漾漾明光連邸第。簾影凍，散紅光成綺。月浸葡萄十里。看往來(lái)，神仙才子，肯把菱花撲碎。腸斷竹馬兒童，空見(jiàn)說(shuō)，三千樂(lè)指。等多時(shí)，春不歸來(lái)，到春時(shí)欲睡。又說(shuō)向，燈前擁髻，暗滴鮫珠墜。便當(dāng)日親見(jiàn)《霓裳》，天上人間夢(mèng)里。
注釋
①金吾：漢代官名，即執(zhí)金吾。
�、谀钆禾铺鞂殨r(shí)著名歌女。
�、坌停核位兆谀晏�(hào)。
�、苌澈樱哄X(qián)塘（今杭州）南五里有沙河塘，宋時(shí)居民甚盛，碧瓦紅檐，歌管不絕。
�、萑�(lè)指：三百人之樂(lè)隊(duì)。
⑥霓裳：樂(lè)曲名。
譯文
開(kāi)春，紅妝少女跨著輕騎，踏著明月的光影，打著彩旗，穿過(guò)市街。一眼望不盡的是重重樓臺(tái)、處處歌舞，陣陣香風(fēng)在女子輕盈的步履下?lián)P起灰塵。簫鼓聲停后，年輕人約了美麗的情侶雙雙回去，由于元夕解除了夜禁，他們喝醉了也不必?fù)?dān)心會(huì)受到警官的呵責(zé)。正奇怪皇家大道上喧鬧聲怎么暫時(shí)停止了，只聽(tīng)得一旁響起了那位歌唱女明星美妙的歌聲。父老們還記得宣和年間的舊事。當(dāng)金銅仙人辭別漢宮去往異國(guó)時(shí)，他們抱著銅仙，眼中的淚水如清泉般地涌出。沒(méi)奈何，又轉(zhuǎn)而盼望杭州沙河塘的風(fēng)景能絢麗多彩。元宵在水邊設(shè)置燈火，光燦爛地與官邸第宅相連，珠簾影搖動(dòng)，散發(fā)出的紅光猶如帶花紋的羅綺。一輪明月，靜靜地浸泡在十里葡萄綠的西湖水中。你看，來(lái)來(lái)往往的才子佳人，誰(shuí)能預(yù)想到將會(huì)有國(guó)破家亡之禍，而肯把菱花鏡先打破，以作日后團(tuán)圓的憑證呢？那些騎竹馬的兒童們，自恨無(wú)緣得見(jiàn)從前的'盛況，徒然地聽(tīng)老人說(shuō)當(dāng)年教坊樂(lè)隊(duì)有三千只手指一齊奏樂(lè)。他們等待多時(shí)，也沒(méi)有等到元宵夜春天回來(lái)，到了春來(lái)時(shí)刻，又早已都困倦欲睡了。把往事再說(shuō)為婦女們聽(tīng)，她們只是在燈下手抱發(fā)髻，滿(mǎn)腧愁云，偷偷地淌著眼淚。唉，即便當(dāng)年能親眼目睹演奏《霓裳羽衣曲》的熱鬧場(chǎng)面，今昔景況之異，猶如天上與人間之別，那還不是一場(chǎng)夢(mèng)嗎？
賞析
在宋亡近二十年后的元宵夜，作者感慨今昔，寫(xiě)下這首《寶鼎現(xiàn)》，寄托亡國(guó)哀思。全詞三闋。上闋寫(xiě)丁酉元夕燈市的熱鬧場(chǎng)景，暗示懷舊主旨。中闋開(kāi)頭直抒懷戀前朝之意。下闋寫(xiě)前朝遺民，暗地垂淚，緬懷往事，徒有天上人間之感，更使人無(wú)限傷悲。詞意凄婉，韻味深長(zhǎng)。
《春詞》賞析 篇13
原文
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
注解
１、宜面：脂粉和臉色很勻稱(chēng)。
�。病Ⅱ唑丫洌喊抵割^上之香。
韻譯
宮女打扮脂粉勻稱(chēng)，走下紅樓；春光雖好獨(dú)鎖深院，怎不怨愁？
來(lái)到庭中點(diǎn)數(shù)花朵，遣恨消憂(yōu)；蜻蜓飛來(lái)，停在她的玉簪上頭！
評(píng)析
這首宮怨詩(shī)，是寫(xiě)宮女新妝雖好，卻無(wú)人見(jiàn)賞。首句寫(xiě)粉脂宜面，新妝初成，艷麗嫵媚，希冀寵幸；二句寫(xiě)柳綠花紅，良辰美景，卻獨(dú)鎖深院，滿(mǎn)目生愁；三句寫(xiě)無(wú)端煩惱，凝聚心頭，只好數(shù)花解悶；四句寫(xiě)凝神佇立，人花相映，蜻蜓作伴，倍顯冷落。層層疊疊，婉曲新穎。寫(xiě)宮女形象，豐韻多姿，嫵媚動(dòng)人；寫(xiě)孤凄幽怨，委婉含情，得之于神。
《春詞》賞析 篇14
原文：
春望詞四首·其一
唐代：薛濤
花開(kāi)不同賞，花落不同悲。
欲問(wèn)相思處，花開(kāi)花落時(shí)。
譯文：
花開(kāi)不同賞，花落不同悲。
花開(kāi)的時(shí)候你不能和我一起欣賞，花落的時(shí)候你無(wú)法與我一起悲傷。
欲問(wèn)相思處，花開(kāi)花落時(shí)。
想要問(wèn)我相思之情讓人最為難耐的時(shí)間？那一定是在花開(kāi)花謝的時(shí)候。
注釋?zhuān)?/strong>
花開(kāi)不同賞，花落不同悲。
欲問(wèn)相思處，花開(kāi)花落時(shí)。
欲問(wèn)：想要問(wèn)。
賞析：
這首詩(shī)寫(xiě)思婦渴望與久別丈夫相聚首的無(wú)限相思之情。
思婦面對(duì)百花盛開(kāi)的撩人春色，面對(duì)春光明媚、春意盎然的景象，觸景生情�！盎ㄩ_(kāi)不同酵步翻賞”，而花無(wú)百日紅，其花易衰，其色易逝，花開(kāi)花落，最惹思婦青春易逝之哀怨，自然令人不勝低回與哀婉，自然使思婦聯(lián)想到青春易逝，丈夫不在身邊，辜負(fù)了青春年華，這讓她怎能不思念遠(yuǎn)別的丈夫(或戀人)，也就自然而然傾述出心中既怨又慕的傷春情懷。
花開(kāi)“同賞”，花落“同悲”，這是思婦與丈夫(戀人、情人)共同追求和向往的最理想的情愛(ài)境界。然而，事與愿違，卻花開(kāi)不能“同賞”，花落也不能“同悲”，這恐怕是夫妻之間的情愛(ài)的不幸與悲愴。有哪一對(duì)情人不希望“比翼雙飛”，心心相印，息息相通，朝夕相處，歡樂(lè)與共呢?即使在生活的'長(zhǎng)河里，碰見(jiàn)點(diǎn)風(fēng)雨，有哪一對(duì)真正的情侶不能同舟共濟(jì)呢？
在共渡難關(guān)中的“同悲”，又何嘗不是含有苦澀的愛(ài)的甜蜜呢？何況“苦中甜”，即詩(shī)中說(shuō)的愛(ài)情生活中的“同悲”，這要比“同賞”更有其深刻的內(nèi)涵�！巴p”與“同悲”共同構(gòu)成人生旅途中相知相愛(ài)、休戚相關(guān)、相濡以沫、相互依戀，這恐怕才是詩(shī)人在這首詩(shī)里要講的愛(ài)情真諦！這恐怕是這首詩(shī)中所說(shuō)的不能“同賞”，又不能“同悲”的巨大失望的惆悵和無(wú)限哀怨的幽恨所在！所以，郭煒《古今女詩(shī)選》稱(chēng)此詩(shī)：“不同悲勝不同賞’多多。”趙世杰《古今女史》說(shuō)此詩(shī)：離恨綿綿。
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