關(guān)于油畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料的選擇及運(yùn)用
近年來(lái)，綜合材料在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用不斷豐富，已經(jīng)成為當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中重要的元素，創(chuàng)作者借助綜合材料來(lái)描繪和刻畫(huà)物象形態(tài)，也利用其表達(dá)自身思想情感，因而所創(chuàng)作出來(lái)的油畫(huà)藝術(shù)作品往往具有較高的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，不但能夠帶給受眾美的享受，還能夠帶給其良好的情感體驗(yàn)。以下是小編整理的關(guān)于油畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料的選擇及運(yùn)用，希望對(duì)你有所幫助。
綜合材料的概況
“綜合材料”一詞在英文中為“mixedmedia”，又稱(chēng)復(fù)合材料。是指一種混合運(yùn)用多種材料進(jìn)行創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。綜合材料運(yùn)用于繪畫(huà)之中，是指那些使用非傳統(tǒng)材料創(chuàng)作出的繪畫(huà)作品。例如使用沙子、塑料、報(bào)紙等廢棄物品進(jìn)行拼接粘貼，然后再加以色彩創(chuàng)作。
在油畫(huà)中使用綜合材料：
第一，要充分思考所要構(gòu)思的主題，在構(gòu)成繪畫(huà)創(chuàng)作元素中，要如何處理造型、色彩、材料之間的關(guān)系。
第二，要充分考慮綜合材料的整體性。
綜合材料的應(yīng)用是否給油畫(huà)帶來(lái)其本身所意想不到的效果；是否讓油畫(huà)的語(yǔ)言更加多樣化；是否充分表現(xiàn)出豐富的內(nèi)容和情感。在所有創(chuàng)作中，材料始終是視覺(jué)傳達(dá)的載體。材料的運(yùn)用，自身就會(huì)產(chǎn)生一些肌理效果，而這些偶然的、意外的效果，配合自然的筆觸，正是藝術(shù)家們所一直追求的。它所包含的肌理美、筆法美、形式美烘托了畫(huà)家強(qiáng)烈的精神表現(xiàn)。當(dāng)下,綜合材料成為油畫(huà)創(chuàng)作的主流,材料的種類(lèi)和形式更是品種繁多。而材料從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，其實(shí)就是一種物質(zhì)的屬性，我們生活的周?chē)鸁o(wú)不是被材料所包圍，我們的衣食住行都在材料中有所體現(xiàn)。在油畫(huà)中運(yùn)用材料，要充分從作品想要表現(xiàn)的藝術(shù)特色出發(fā)，不同的材料所表現(xiàn)的是不同的風(fēng)格，例如報(bào)紙，它給人的感受是復(fù)古、文化氣息，所以在作品中加入報(bào)紙?jiān)匾浞挚紤]到這一特性，這樣在作品中才能達(dá)到材料和藝術(shù)造型的美感要求。
油畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料的選擇及運(yùn)用：
對(duì)于應(yīng)用綜合材料于藝術(shù)創(chuàng)作中的人，首先面臨的問(wèn)題，是調(diào)整藝術(shù)思維，以材料為主線，充分思考材料與主題的契合點(diǎn)。材料作為與造型、色彩并重的繪畫(huà)要素之一，是增加繪畫(huà)表現(xiàn)力的可能性之一�，F(xiàn)如今，無(wú)論國(guó)內(nèi)國(guó)外，材料的使用都成為藝術(shù)家們實(shí)驗(yàn)的對(duì)象。由于不同領(lǐng)域的媒介材料廣泛而多樣，為藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作提供了充足物質(zhì)空間。而現(xiàn)代技術(shù)下媒介材料的更新，很可能帶來(lái)藝術(shù)家的藝術(shù)觀念的更新。隨著立體主義、達(dá)達(dá)主義、波普藝術(shù)等的一系列藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，藝術(shù)走向綜合已成為藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)。例如安迪霍沃爾的“《瑪麗蓮夢(mèng)露》”,他取消了藝術(shù)作品中手工作畫(huà)的部分，利用現(xiàn)代絲網(wǎng)印刷技術(shù)，把瑪麗蓮夢(mèng)露的頭像作為基本元素進(jìn)行重復(fù)排立。這種色彩單調(diào)呆板的作品，正是能夠表現(xiàn)出霍沃爾所想表達(dá)的思想——現(xiàn)代商業(yè)化社會(huì)中人們的無(wú)可奈何和空虛迷茫。我是在大學(xué)期間才接觸油畫(huà)，從具象油畫(huà)到運(yùn)用綜合材料于創(chuàng)作中，對(duì)我而言，是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。每次都是在不斷嘗試中對(duì)知識(shí)結(jié)構(gòu)的完善。記得最初從外國(guó)美術(shù)史中了解了藝術(shù)材料向材料藝術(shù)的演變，驚嘆于油畫(huà)在藝術(shù)領(lǐng)域中的包容性發(fā)展。直至自己嘗試性的運(yùn)用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作，才發(fā)現(xiàn)油畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用，無(wú)論用什么，只有它符合你創(chuàng)作的主旨，能完整表達(dá)你的思想，能夠很好的去打動(dòng)觀者，那你的材料創(chuàng)作就是成功的。
要做到這一點(diǎn)：
第一就是要認(rèn)識(shí)材料。綜合材料種類(lèi)的豐富性，會(huì)讓你難以抉擇適用于你畫(huà)面中的肌理。就我個(gè)人感受而言，在材料的挑選中，我會(huì)優(yōu)先考慮材料屬性與我創(chuàng)作畫(huà)面的協(xié)調(diào)度，其次才是讓材料中的特殊性得到充分發(fā)揮。每種材料都有凝聚在其內(nèi)在的屬性，運(yùn)用到畫(huà)面中就會(huì)轉(zhuǎn)變成特殊的肌理。
如果想要畫(huà)面充分顯示出思想性，我們第二步要做的就是理解油彩。在開(kāi)始學(xué)習(xí)油畫(huà)時(shí)，老師就向我們介紹油畫(huà)中運(yùn)用的物質(zhì)材料和繪畫(huà)形式以及畫(huà)面特殊處理，不同的畫(huà)面效果所運(yùn)用的油彩、媒介劑、筆法是不同的。盡管技法有很多種，但符合自己的技法是難尋的。
所以第三點(diǎn)就是重在觀察。托爾斯泰說(shuō)：“藝術(shù)家理應(yīng)是個(gè)探索者，他的作品便是探索�！庇袝r(shí)我們看見(jiàn)好的作品會(huì)不由自主的去模仿�？墒且患玫淖髌方^對(duì)不是簡(jiǎn)單的模仿，而是對(duì)前人作品的批評(píng)、研究、取舍、吸收。我們必須抓住主題，認(rèn)識(shí)材料，加以技法，才會(huì)創(chuàng)作出有靈魂有思想的藝術(shù)作品。就像很多藝術(shù)家在材料的選擇應(yīng)用都有自己的見(jiàn)解。例如杜桑喜歡用現(xiàn)成品進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，而有的人喜歡用沙子，有的人喜歡用報(bào)紙。因?yàn)槊總�(gè)人的藝術(shù)感官不同，所以對(duì)作品的美感是沒(méi)有權(quán)威的原則要求的。藝術(shù)家把自然生活中觀察到的不起眼物品加以利用創(chuàng)造，又以藝術(shù)品的形式展示在人民眼前。不僅為藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)造提供了新的創(chuàng)作靈感空間，還更有可能引領(lǐng)人民大眾藝術(shù)觀念的變革。隨著綜合材料的豐富性發(fā)展，藝術(shù)家們更愿意不斷去嘗試新風(fēng)格的創(chuàng)生。讓材料注入靈魂，讓情感得到充分的表達(dá)，從而創(chuàng)造出另人們感情、精神、生活得到充分釋放的藝術(shù)作品。
油畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料的選擇及運(yùn)用：
在傳統(tǒng)的油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，油性材料一直是最基礎(chǔ)、最主要的繪畫(huà)材料，然而，隨著時(shí)代的發(fā)展以及人們審美的提升，許多畫(huà)家認(rèn)為傳統(tǒng)的油畫(huà)材料無(wú)法將自己內(nèi)心的情感與所想要表達(dá)的意境完美地展現(xiàn)在畫(huà)作上，于是開(kāi)始尋求新的繪畫(huà)媒介材料的.幫助，綜合材料逐漸成為油畫(huà)創(chuàng)作中不可缺少的一部分，并在很大程度上推動(dòng)了油畫(huà)的發(fā)展。
�。ㄒ唬┴S富繪畫(huà)形式
早在20世紀(jì)末，中國(guó)的藝術(shù)工作者就開(kāi)始了對(duì)新材料的探尋與研究，并嘗試使用非傳統(tǒng)畫(huà)材進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，除了丙烯、沙礫、化學(xué)試劑等新興材料，更是出現(xiàn)了泥土、金屬制品、布料、廢棄物、報(bào)紙等。天然的棉、麻、羽毛、絲綢等綜合材料帶來(lái)了自然之美，讓繪畫(huà)作品更具有真實(shí)感。而橡膠、樹(shù)脂、塑料等材料，更是加強(qiáng)了繪畫(huà)作品的可塑性。隨著人們思想觀念的改變與創(chuàng)新，火、光、電等特殊的概念材料也被運(yùn)用到了藝術(shù)創(chuàng)作中，正是因?yàn)檫@些綜合材料的出現(xiàn)，繪畫(huà)的形式完全擺脫了以往繪畫(huà)形式的束縛，無(wú)法再被簡(jiǎn)單地定義。
�。ǘ┨嵘囆g(shù)效果
生活中的許多事物都可以作為綜合材料，并用于油畫(huà)的創(chuàng)作中，而由于不同的事物所采用的材質(zhì)與形式不同，其所表現(xiàn)的肌理效果與審美效果也有別于傳統(tǒng)的油畫(huà)作品，形成綜合材料特有的藝術(shù)效果。畫(huà)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，能夠根據(jù)繪畫(huà)作品的主題，靈活地選擇合適的綜合材料。例如要想在繪畫(huà)作品中表達(dá)歲月悠長(zhǎng)的陳舊之感，可以選擇棉麻、報(bào)紙等作為綜合材料，通過(guò)棉麻等綜合材料所特有的肌理效果，加強(qiáng)畫(huà)作的質(zhì)樸感與懷舊感。
同時(shí)，將棉麻、報(bào)紙等綜合材料與傳統(tǒng)的油墨顏料相結(jié)合，還能夠加強(qiáng)繪畫(huà)作品的層次感，更好地實(shí)現(xiàn)畫(huà)家藝術(shù)觀念的表達(dá)，進(jìn)一步提升畫(huà)作的審美效果。這種特殊的藝術(shù)效果是傳統(tǒng)的油畫(huà)顏料所無(wú)法表達(dá)的，只要對(duì)綜合材料進(jìn)行合理運(yùn)用，必然能使得繪畫(huà)作品更加逼真、傳神。
�。ㄈ┬纬瑟�(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格
我們常說(shuō)，一個(gè)畫(huà)家繪畫(huà)風(fēng)格的形成與畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)材料的濃淡變化、薄厚對(duì)比、輕重力度的運(yùn)用能力是密不可分的，而這些又與繪畫(huà)材料的選擇有極大的關(guān)聯(lián)，因此也可以說(shuō)，繪畫(huà)材料的變化能夠?qū)L畫(huà)肌理造成影響，并形成不同于常規(guī)畫(huà)作的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。畫(huà)家在充分了解綜合材料特性的前提下，將綜合材料與繪畫(huà)語(yǔ)言相結(jié)合，運(yùn)用綜合材料特殊的形態(tài)、質(zhì)感、顏色以及肌理，進(jìn)一步突出繪畫(huà)主題，從而獲取更加理想的繪畫(huà)效果�？偠灾C合材料的運(yùn)用是多元化藝術(shù)風(fēng)格的重要體現(xiàn)，越來(lái)越多的畫(huà)家選擇將綜合材料運(yùn)用到繪畫(huà)創(chuàng)作中，利用其多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)手法與視覺(jué)樣式，來(lái)追求更加獨(dú)特且豐富的藝術(shù)風(fēng)格。
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