平面設計知識：平面構成

　　平面設計通過使用多種不同的方法去創(chuàng)造和組合文字、符號和圖像去產生視覺思想和信息。小編整理了相關的內容，歡迎欣賞與借鑒。

　　第一節(jié)：平面設計構成基礎

　　構成的藝術及其概念

　　所謂構成就是將不同形態(tài)的兩個以上的單元重新綜合成為一個新的單元，并賦予視覺化的概念。這是一個造型概念，也是現(xiàn)代造型設計的用語。

　　平面構成的特點

　　平面構成不是以表現(xiàn)具體的物象為特征，但是它反映了自然界變化的規(guī)律性。平面構成在構成中采取數(shù)量的等級增長、位置的遠近聚散、方向的正反轉折等變化，在結構上整體或局部地運用重復、漸變、變異、放射、密集等方法分解組合，構成有組織、有秩序的運動。平面構成就是通過這種視覺語言對人的心理和生理狀態(tài)產生影響，比如緊張、松弛、平靜、刺激、喜悅、痛苦、茫然等等。在實際的設計過程中，經常會運用到視覺語言中的構成來傳達作品的特征！

　　平面構成的分類

　　依據(jù)構成的原理，任何形態(tài)都可以進行構成。構成對象的形態(tài)主要有自然形態(tài)和抽象形態(tài)。自然形態(tài)的構成是通過對形象整體或者是局部的分割、組合、排列，重新構成一個新圖形。抽象形態(tài)的構成是以抽象的幾何形象為基礎的構成，即以點、線、面等構成元素，按照一定的規(guī)律進行組合排列。

　　第二節(jié)：平面構成的形式美法則

　　探討形式美法則，幾乎是藝術學科共通的話題。形式美是美的事物外在形式所具有的相對獨立的審美特性，而視覺美表現(xiàn)為具體的美的形式。狹義地說，形式美是指自然、生活、藝術中各類形式因素（色彩、線條、形體、聲音等）及其有規(guī)律組合所具有的美。

　　變化與統(tǒng)一的辯證關系是一切藝術都必須遵循的規(guī)律與原則。變化是指將性質不同的東西并置在一起，形成鮮明對比、活潑、生動、豐富的特征。統(tǒng)一則是將性質不同的、相近的或者相同的東西，按照一定的意念秩序并置在一起，造成一種同存和諧、嚴肅、穩(wěn)定的趨勢感覺，而過分地追求又易流于單調死板。

　　因此，在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化，“亂中求整”“平中求奇”，是一切藝術形式美所遵循的基本法則。

　　條理與反復

　　按照一定的有序規(guī)律組織成有條理的裝飾性圖形，表現(xiàn)出一種整齊美和節(jié)奏美。比如二方連續(xù)、四方連續(xù)等重復構成裝飾等。二方連續(xù)是屬于設計應用領域的學習的內容，這一藝術形式在生活中隨處可見。二方連續(xù)是由一個單獨紋樣（一個紋樣 或兩三個紋樣相組合為一個單位紋樣），向上下或左右兩個方向反復連續(xù)而形成的紋樣。二方連續(xù)紋樣是指一個單位紋樣向上下或左右兩個方向反復連續(xù)循環(huán)排列，產生優(yōu)美的、富有節(jié)奏和韻律感的橫式或縱式的帶狀紋樣．亦稱花邊紋樣。設計時要仔細推敲單位紋樣中形象的穿插、大小錯落、簡繁對比、色彩呼應及連接點處的再加工。二方連續(xù)紋樣廣泛用于建筑、書籍裝幀、包裝帶、服飾邊緣、裝飾間隔等

　　四方連續(xù)是由一個紋樣或幾個紋樣組成一個單位，向四周重復地連續(xù)和延伸擴展而成的圖案形式,四方連續(xù)的常見排法有梯形連續(xù)、菱形連續(xù)和四切（方形）連續(xù)等。印花布、壁紙等圖案常用此組織法。

　　四方連續(xù)紋樣是指一個單位紋樣向上下左右四個方向反復連續(xù)循環(huán)排列所產生的紋樣。這種紋樣節(jié)奏均勻，韻律統(tǒng)一，整體感強。設計時要注意單位紋樣之間連接后不能出現(xiàn)太大的空隙，以免影響大面積連續(xù)延伸的裝飾效果。四方連續(xù)紋樣廣泛應用在紡織面料、室內裝飾材料、包裝紙等上面。

　　對稱與平衡

　　對稱，通常是說一件特體的上下，或是左右一樣的時候我們稱之為對稱。常見的內容有紅雙喜、門、酒瓶等。平衡，是指一件不對稱的事物，通過其它的元素的影響使之能趨于平衡看起來不會向一邊傾斜，并非實際重量的均衡關系，而是根據(jù)圖像的形量、大小、輕重、色彩、材質的不同而作用于視覺判斷的平衡。常見的內容有鍵盤、窗花等。通常事物都是不對稱的。關于對稱的東西很多，很多類的東西都有對稱的一面，比如我我們的四方大桌子、門窗這些大多都是對稱的。

　　對比與調和

　　對比與調和是反映矛盾的兩種狀態(tài)。

　　對比：物象的形有大小、方圓、曲直、長短、粗細、凸凹等等的對比。

　　物象的質有光滑、粗糙，黑與白等等對比。

　　物象的感覺有動與靜、剛與柔、活潑與嚴肅、虛與實等等的對比。

　　調和：調和就是統(tǒng)一，與對比相輔相成。

　　節(jié)奏與韻律

　　節(jié)奏是規(guī)律性的重復。節(jié)奏在音樂中被定義為“互相連接的音，所經時間的秩序”，在造型藝術中則被認為是反復的形態(tài)和構造。在圖案中將圖形按照等距格式反復排列，作空間位置的伸展，如連續(xù)的線、斷續(xù)的面等，就會產生節(jié)奏。韻律是節(jié)奏的變化形式。它變節(jié)奏的等距間隔為幾何級數(shù)的變化間隔，賦予重復的音節(jié)或圖形以強弱起伏、抑揚頓挫的規(guī)律變化，就會產生優(yōu)美的律動感。

　　節(jié)奏與韻律往往互相依存，互為因果。韻律在節(jié)奏基礎上豐富，節(jié)奏是在韻律基礎上的發(fā)展。一般認為節(jié)奏帶有一定程度的機械美，而韻律又在節(jié)奏變化中產生無窮的情趣，如植物枝葉的對生、輪生、互生，各種物象由大到小，由粗到細，由疏到密，不僅體現(xiàn)了節(jié)奏變化的伸展，也是韻律關系在物象變化中的升華。

　　第三節(jié)：平面構成的點、線、面

　　形象是指能引起人的思想或感情活動的具體形狀或姿態(tài)。設計中使用形象作為激發(fā)人們思想感情、傳遞信息的一種視覺語言，它是一切視覺藝術與商業(yè)設計不可缺少的部分。

　　1.點的構成

　　在空間中放置一點，會使人產生集中的注意力。把點置于空間的正中心，它保持著平靜的安定感，既單純又引人注目。如果把點放置于中心偏上的位置，重心上移，在不穩(wěn)定中產生了動感。如果把點置于空間上方的角落，則產生強烈的不安定感。在實際的設計中，居中的構圖、左下方重心和右下方重心構圖比較合理，當然也要具體根據(jù)設計對象的不同而定，需要綜合考慮的因素非常多。

　　由于點的位置、距離、大小上的不同，給人的視覺感受也不一樣。畫面的運動感、遠近感、層次感也是需要不斷調整元素之間的位置、大小、遠近等關系來完成。

　　2. 線的構成

　　線可以分為直線和曲線，線的不同狀態(tài)給人的視覺印象也各有不同。直線產生的印象是速度感、緊張感，此外還寓意著直率、銳氣、現(xiàn)代、簡潔、成熟、穩(wěn)重等男性化特征。曲線給人營造的視覺感覺則是柔軟、優(yōu)雅、輕快等女性化特征。在設計中的運用也比較廣泛，當然在設計中并不是把線條生硬地照搬上去就OK了，而是解構成線條的形態(tài)，或者說在整體的設計中應該塑造一種有線的“印象”。

　　3. 面的構成

　　點生線、線成面。意思就是說面是由線構成的，線則是由點構成的。幾何學里是這樣定義面的含意的：面是線移動的軌跡。相信很多朋友應該可以理解這一點。點擴大成面，密集也能成面；線轉移成面，加寬也能成面。點、線、面之間沒有絕對的界限，它們的界限是相對的。比如，你在50樓往下看地面行走的人，那這個時候我們就定義為點；如果你在15樓看地面上躺著的人，那我們就定義為線了；如果你在地面面面對著那個人，那他就定義為面了。是點、是線、是面，要看具體的視覺環(huán)境了，它們之間沒有絕對的界限，而是相對的！

　　不管是在標志設計中，還是在海報設計、廣告設計、畫冊設計、VI企業(yè)視覺識別系統(tǒng)等等設計中，點線面構成的運用非常多，標志設計中結合企業(yè)特征提煉點線面元素顯得非常有藝術感；畫冊設計中，運用點線面來輔助版式設計；在VI企業(yè)視覺識別系統(tǒng)設計中運用點線面優(yōu)化企業(yè)視覺形象。

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